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论现代招贴设计传统图式借用 　　当前如何借鉴和发展地域性、民族性的文化传统，建立多元化的文化格局，已成为各个领域需要认真面对的重要课题，招贴设计也不例外。 　　国际性与民族性之间是相互作用的，招贴作品的国际化，对传统文化的融入是必不可少的。德国的金特?凯泽在看过中国学生的作品之后说：“如果我的中国学生在我的指导下的作品是德国风格的话，我认为是失败的”笔者在2008年10月参加动+西国际WORKSHOP工作坊菲里?瑞斯拜克教授的课程班时，菲里教授也是希望能看到中国式符号与思维，并以此引导我们。由此说明大师们认为离开了本土文化的现代招贴设计是失败的。从传统中探寻本土设计的“根”，是在民族传统中融入现代意识的再创造。“真正的传统是不断前进的产物，它的本质是运动，而不是静止，传统应该推动人们不断前进。”这一直以来就是文化艺术发展的源泉之一。 　　在当今世界商业大框架下 “民族性”的设计元素应给予提倡，它与“国际化”的设计元素是同等重要的。因此从中国传统图形中提炼现代招贴设计创作方式是一种行之有效方式。 　　本文所论及的传统图形，主要指具有鲜明的地域性和民族性、流传甚广的传统图式，它不仅是指在纸上或其他平面上表现出来的传统图形，也包括传统彩陶石器、青铜器、漆器、雕刻或具有传统意味的其他物体形状及其表面上的纹样和装饰，还包括书法和传统绘画等。形式各异的传统图形，代表着民族的风俗习惯、特定的心理、审美意味，并融入了深刻的文化内涵。 　　当然，传统图形在今天招贴设计的应用，已不是单纯的一种图形的应用，不是进行简单的重复或者拼贴，而是从传统图形中提炼现代招贴设计的构成方法，把传统图形的元素进行改变、创新使其既有民族风韵，又不显得呆板、陈旧，散发有现代设计的气味，具有时代感，体现民族的现代气质与精神。开拓现代招贴设计的创意空间。 　　我国浩若烟海的传统图形世界，凝结了我们中华民族特有的历史记忆。以其独特别致而又统一的格调，显示其深厚并富有魅力的民族传统和视觉文化。图形是最能体现文化内涵的视觉因素，中国传统图形是传统设计文化的产物，虽然我们今天的语境已变化，可传统图形在现代招贴设计运用中有着它独有的特征与价值：第一，它是一种文化身份的符号系统。中国的很多传统图形是独有的，本身图形的出现就代表着这种文化身份。如四灵、蝙蝠鱼等。第二，通过传统图形的借用或转化可提高诉求的效率，运用它更直接更鲜明。因为传统图形本身所代表的寓意（精神化意义、人格化意义等）是固定成型的，如“和合二仙”以“和、合”作为合家团圆，婚姻美满之意，并借“荷”，“盒”之形而寓意等。大众看到传统图形的挪用或转化的作品时很容易快速的读懂其意，快速传递所要传达的信息。第三，借用传统图形进行想象力的表现能体现设计师的个人风格。如陈幼坚喜欢用佛手这种带东方哲学思想的符号；靳埭强则喜欢用中国写意的水墨来做文化招贴。从传统图形中提炼现代招贴设计的几种创作方式。 　　 　　一、直接挪用 　　 　　因为中国传统图形自身的美感和它所包含的象征、意境，我们现常把他们直接挪用到现代招贴设计作品中。 　　这是一种较为简单的方法，通俗的说就是将中国传统的图形不作改变的置于现代的招贴设计作品中，这种超越时空的手法必须找到传统图形与所要表达的现代概念的相和点，不能随意的嫁接。不能不分时空背景，以古典情结召唤人们亲和的向往心理，认为借用了传统图形，就是回到了古典与传统，就是捍卫了民族文化的自尊。所借用的传统图形与现代招贴设计要表达的意念如不相通时，那么传统图形在这些作品中只是“美丽的外衣”，只是一种社会文化的侨饰现象。在现代招贴设计中，有许多较为恰当的挪用中国传统图形，合理表达其意味和传达出文化含义与社会意义的。如图1，这张作品直接挪用了中国过去社会穿的手工布鞋底图形符号，采用现代重复叠加的构成手法，在鞋底的边缘添加了一个大红的现代轿车。在这里直接挪用的鞋底图形很好的传达了过去与传承的概念，这也更加延伸出突出了其作品的社会意义。 　　 　　二、化繁为简 　　 　　现代人的生活节奏加快，设计也更可以配合当今的简约生活原则及时代风尚潮流，倾向简洁的个性化，直接引导以简洁为主流方向的现代招贴设计。当然中国传统图形里就有许许多多高度概括、而又艺术性强的图形，我们可以直引；也有许多的一些较为繁杂、细腻的中国传统图形应提炼简单的形制，或化繁为简，达到设计语言的国际化、共性化。这种方式是因传统图形蕴藏着先人的无限巧思，意境及故事，我们在进行现代型转化时应根据需要，保留图形的古意予以简化，也必需保持传统图形的精神与寓意，带入现代招贴设计创新的行列中。海报作品《苏州印象》（图2）。选用的是代表苏州传统文化的常见的四种窗花的简化的图形，如冰裂纹图形等，然后巧妙的安排在“WINDOWS”软件的标志里，这是借用