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论电影中暗场人物塑造手法 　　【摘 要】本文以《蝴蝶梦》的丽贝卡为例论述电影中暗场人物的塑造手法，从剧作、造型、视听三个角度分析《蝴蝶梦》的丽贝卡这一暗场人物得以成功塑造的原因，认为相对于剧作，希区柯克从造型和视听上将一个实际上从未出场的人物可视化，并让观众回味无穷，提升了电影艺术。 　　【关键词】电影 暗场人物 《蝴蝶梦》 丽贝卡 塑造手法 　　【中图分类号】G 【文献标识码】A 　　【文章编号】0450-9889（2018）08C-0129-03 　　电影的暗场人物，即未以真面目示人，却具有不可替代的剧作功能的人物。电影《蝴蝶梦》（直译《丽贝卡》）根据达夫妮?杜穆里埃的同名悬疑小说改编，由阿尔弗雷德?希区柯克执导。无论是在电影史上，还是在文学史上，像《蝴蝶梦》的丽贝卡一样，既是暗场人物，又是核心人物的角色绝无仅有。在中国文学史上，相对为大众所熟悉的暗场人物，属《红楼梦》中甄宝玉。甄（真）贾（假）宝玉互为镜像，互为映衬。甄宝玉在前八十回从未实出。第五十六回，宝玉对着镜子睡觉，梦中见了另一个大观园，另一个怡红院，以及另一个宝玉。而这个甄宝玉也梦到了他。镜中镜、戏中戏的寓意不言自明。按前八十回的设置，不难推断出甄宝玉是暗场人物的人设。而在后续第一百一十五回里，续写者却安排两个宝玉见面，其实大可不必。 　　电影《蝴蝶梦》在原著小说的基础上，对丽贝卡这一暗场人物塑造得极为经典，本文试着从剧作、造型、视听三个角度对其手法进行分析。 　　一、剧作角度 　　小说《蝴蝶梦》以受限视角作为主视角，电影保留了这一点。视角，就是叙事角度，是电影剧作的叙事策略。一般来说，电影的视角分为全知视角和受限视角。全知视角的叙事较为自由，但难以让观众产生代入感。而受限视角更接近于个体对世界的认知，更容易让观众对故事的人物和情境产生代入感。故事剥夺了丽贝卡这个关键人物直接叙述的可能，选取了“我”作为主视角。从故事内容的比重来看，丽贝卡才是核心人物，而“我”只是丽贝卡故事的一个线索人物。 　　为了最大限度地营造悬疑感，希区柯克在电影《蝴蝶梦》中对“我”这个视角的内部层次和比重进行了调整。根据热奈持的叙事理论，叙述者可以置身故事之内，同时又独立于故事之外。在原著小说里，“我”这个视角有两个层次，一是经历了故事的已知者，类似于全知视角；二是故事中的亲历者，对于正在和即将发生的事一无所知。在原著小说中，这两个视角交替运用。这有些类似于电影《小城之春》的女主角玉纹。这个视角以第一人称进行自我描述，而对于其他人物叙述，则采用第三人称。在玉纹的叙述中，时态在现在式和过去式，即故事视角和经验视角中交替。和《小城之春》不同的是，《蝴蝶梦》并非沉溺于“我”的个人内心世界，而是以此来对核心人物丽贝卡进行塑造，增加了丽贝卡这个人物的神秘感。此外，对于悬疑大师希区柯克来说，过多经验视角的介入，对悬疑感是有害的，因此，他大大增加了另一视角，即故事视角的比重，而至于经验视角，他仅让它在片头出现。 　　主要人物并非出演场次最多的“我”，而是另有其人，还是一个从未出场的暗场人物。这不得不说是《蝴蝶梦》最精绝的叙事策略。这最大限度地调动了读者和?^众的叙事想象。他们的互动性愈强，丽贝卡这个人物也就愈发有魅力。 　　“我”是一个反向的丽贝卡，观众正是从“我”的种种受挫中，感受到丽贝卡力量的强大。此外，电影还借助了一系列人物对丽贝卡这个形象进行了不同侧面的完型，避开了脸谱化人物的窠臼，完成了一个复合型的经典。电影对原著小说的人物进行了取舍，与“我”在丽贝卡的阴影下对之既自卑又恐惧的感受不同，几个不同视角对丽贝卡的评价互为补充。 　　管家弗兰克回忆丽贝卡时，陷入对往昔爱恋温柔的感伤：“她是我有生以来见过的最美丽的女人”。能让一个老好人失态的女人，她的魅惑不言而喻。作为丽贝卡的众多情人之一，浪荡子费弗尔表兄的出现，让丽贝卡与“纯情系”女神完全区别开来。迈克西姆和丽贝卡的关系，和原著小说相比，电影做了调整。在原著小说里，两人的关系接近于相克相生。而在电影里，迈克西姆更像是一个受害者，和丽贝卡相识仅仅四天便结婚，掉入丽贝卡设置的圈套，并在重振“家族荣誉”的虚荣心支配下，和她做了交易：她让曼陀丽庄园成为“全国首屈一指的去处”，而作为交换，他对她的放浪只能隐忍。 　　女管家丹弗斯太太对丽贝卡的感情在电影中得以放大。丹弗斯太太对丽贝卡变态的迷恋历来颇受争议，有相当部分人甚至认为，这是一种同性之爱。电影的处理体现了导演在这个问题上的倾向。在丹弗斯太太和“我”在丽贝卡房间的第一场戏里，她说：“我过去一直会等她回来，不管多晚。有时候她跟迈克西姆先生到黎明时分才回来。”她还向“我”展示了迈克西姆送给丽贝卡的圣诞礼物，一件昂贵的貂绒大衣。值得注意的是，在她对丽贝卡日常的还原中，迈克西姆是在场的。