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谈陈洪绶人物画特点 　　【摘要】陈洪绶为明末清初画家，他的人物画风格独特，从明代影响至今。本文试从其作品中的圆润劲秀的线条、奇崛怪诞的造型、高古雅韵的格调三方面来谈他人物画的特点，通过分析，笔者发现这种奇崛怪诞的独特造型，看似不合比例的夸大，是通过有意变形的手法来表现画面的奇趣与稚拙，他的作品与古代士层较高的审美意图相契合，在“古意”的基础上有了变化，造就了一种有别于原来时代的情感距离。陈洪绶潜心古代画法中的内在精神，大胆突破前人成规，形成了独树一帜的人物画特色，可作为当代画家人物画创作的灵感启发。 　　【关键词】陈洪绶；人物画；特点 　　陈洪绶（1598-1652年）字章侯，号老莲，又号悔迟、云门僧等，为明末清初画家。他出生于浙江省诸暨县枫桥镇，生活于萧山、绍兴、杭州一带。他工诗文，著有《宝纶堂集》行世，善画花鸟、山水、人物，而其中成就最大、影响最深远、风格特色最为显著的当属人物画。 　　陈洪绶的绘画受明末时代文化及其时心学思潮的影响，受他自身坎坷忧愤的人生境遇的影响，与其特有的才情和禀赋，诗文书法的全面修养，并潜心古代画法中的内在精神，大胆突破前人藩篱，加以融会贯通，形成了其独树一帜的艺术风格。本文试从圆润劲秀的线条、奇崛怪诞的造型、高古雅韵的格调三方面来分析陈洪绶人物画的特点。 　　一、圆润劲秀的线条 　　陈洪绶的人物画线条圆润劲秀、清柔挺健，平淡中蕴含着起伏变化。他早期的作品主要以圆线为主，转折处有方的感觉，如《准提佛母法像》轴（1620年），这是因为他年少时临摹宋代李公麟《七十二贤石刻》，并将其圆折变为方折线条。中年也多用方折之笔，且随意斩错，充满勃勃之气，任郁结之气肆意抒发，如《水浒叶子》版画稿（约1633-1634年）、《苏李泣别图》轴（约1635年）。晚年的成熟作品是沉着简练、清润劲秀，直追东晋顾恺之的高古游丝描画风，如春蚕吐丝，如行云流水，随意天成。明代徐沁在《明画录》中评价陈洪绶“运毫圆转，一笔而成”①，取得的是一种气敛神藏、力劲而不外露的画面效果。如《陶渊明归去来图》卷、《隐居十六观图册》等。 　　陈洪绶入室弟子陆薪云：“师作人物，设色缀染，薪俱能从事，唯振笔白描无粉本，自顶至踵，衣褶盘旋，常数丈一笔勾成，不稍停属，有游?d独运，乘风万里之势，他人莫能措手。”②这是他人难以达到的境界，是陈洪绶高超技法与磊落气度的集中体现。现代画家程十发也特别喜欢陈洪绶的作品，《索句图》轴（约1651年）为他的私人收藏。这幅画中两位高士坐于石头几案前后，在沉吟酌句，画面线条在精细的用笔中，蕴含有着放纵的趣味，圆润的线条趋于自然，更符合儒家的“中和”，达到中国传统文人审美的最高境界。程十发评论：“（陈）是最擅长于运用线条的画家。他的线条遒劲而有生命力，不是尽情描绘客观的真实，而是写意境、传精神。他画得愈细就愈简练，神情也愈精确而集中。这种民族绘画中形神兼备的最高境界，在陈老莲的艺术成就中充分地体现出来。”③ 　　二、奇崛怪诞的造型 　　陈洪绶的人物画到了中晚期，逐渐形成了奇崛怪诞、头大身短的造型特色。 　　清代周亮工《读画录》记载世人“讶其怪诞”。④清代施闰章也云：“诡形奇忧人尽惊。”⑤翁同跋陈洪绶的《三处士图》卷云“铁面眼有棱，俨似河朔酋”。⑥都评述了陈洪绶人物的奇诡怪诞。从作品中人物的脸部来细看，粗眉，立眼，多向上或向下的半个眼珠，高大鼻头，大垂耳朵，无论高士或仕女，都是小嘴。脸型圆胖，不画颧骨，下颌该收处反而放大，显得丰满，脸部拉长，形象奇怪。整体人物造型不追求比例，头大身材短小，头部占到整个身体的接近四分之一，宽袍广袖，奇骇怪状。 　　在作品《授徒图》轴、《笼鹅图》轴、《陶渊明归去来图》卷、《索句图》轴、《隐居十六观图册》中的高士，都是以这种奇崛怪诞的造型特征来塑造的。《无法可说》中一老佛，持一藤杖坐石上，形象古怪。那么这种特征的形成是他的造型能力差吗？我们试读《张荀翁像》轴、《南生鲁四乐图》卷中的人物，可发现陈洪绶的写实能力相当强。在《华山五老图》卷中，老人的造型清癯瘦峭，嘴巴凹陷，似用笔似无笔，下巴颧骨高凸，面部结构非常准确。《雅集图》卷描绘了陈洪绶同时代的社会名贤聚首文会的情景，图中人物有袁宗道、袁宏道、米万钟（米芾后裔）、陶望龄等，用写实的手法，在形似的基础上，表达他们的名士风度，也可以看出他深厚的写实功底。 　　这种怪诞之美，是通过有意变形来的，他用变形的手法表现画面的奇趣，用变形的手法表现自己的“稚拙”，但愈稚拙愈古老而高雅。这种怪诞之美，有因师法五代禅月大师贯休罗汉图的缘故，也因他癫狂的个性加上离乱的时代使政治抱负不得实现所形成的，是其内心情绪的宣泄。甲申之难后，陈洪绶狎酒放纵，见到的人都说他是狂士。胡其毅于康熙岁次《陈章侯先生遗集序》中云：“……予闻近人亦谓先生曰‘狂’。先生