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说推理短篇与长篇写作上区别 　　2008年1月17日，噩耗传来，爱德华#8226;D.霍克（Edward Dentinger Hoch）突然因病死于家乡寓所，享年78岁。 　　又一次以讣告作为评论开头，实属遗憾。 　　在上期评论卡尔的时候提到了欧美本格推理小说的没落，而他，可谓是欧美推理黄金时期的最后一位推理大师，被誉为“当代推理短篇之王”。与卡尔的“密室之王”一样，这个称号是对他成就最完美的评价，其它繁琐的奖项介绍纯属多余。可惜就在前不久他也离我们而去。谨在这里祝愿他一路走好。 　　向大家简单介绍一下他的生平。 　　霍克生于1930年2月22日美国纽约州罗彻斯特。9岁那年，在接触了“埃勒里#8226;奎因推理剧场”广播剧后，从此深深迷上推理小说。他19岁加入美国推理作家协会，因而认识了约翰#8226;狄克森#8226;卡尔、埃勒里#8226;奎因、克雷格#8226;莱斯等大师级作家，为日后埋下了提笔创作推理小说的种子。结束大学学业、自韩战退役后，他投身于出版工作，接着进入广告公司，并开始大量从事推理创作。 　　1955年12月他在廉价杂志《著名侦探》上发表了处女作《死人村》，从此一发不可收拾，一生共创作了近千部短篇小说、五部长篇小说，出版了15本短篇作品集和编辑了6本推理名家名作选集。他很可能是全世界短篇推理作家中写作量最大的一位。他的代表作品文笔流畅、结构严谨、谜团设置巧妙、逻辑性和公平性兼具。他坚持黄金时代作家的理念，认为谜团是小说的核心。而且他还善于创新，比如在推理中融合科幻小说和幻想小说元素，创作了《转换机》等三部科幻推理小说。 　　在谈及为何对短篇小说情有独钟时，他说道：“我可以一两周就写出一篇短篇小说，长篇往往要花费我两三个月。我很少写长篇，我觉得自己会半途而废，总会想写下一个点子。”。 　　实际上，就像有的读者沉迷于长篇推理，有的则对短篇津津乐道一样，作家们往往也会有自己的喜好，所擅长的领域和派别也各不相同。比如霍克，他正是出于对自己的了解，专注于短篇写作，才有了今日的成就。试问如果他也像其他作家那样大举进攻长篇领域，那世上势必就会少了一位推理短篇之王。 　　时至今日，本土推理已经在短篇创作上产生可喜的发展，不止在量和质上均比以往有不小的进步，不少写手也开始对长篇创作跃跃欲试。所以在这里，我想和大家交流一下推理短篇与长篇写作上的区别，分享一下我的经验，权当是抛砖引玉了。 　　 　　不论哪个国家，推理文学势必都是从短篇发展起来。只要你具备还过得去的文笔，想到了某种诡计，接下来只需要坐在电脑前静静敲打几个小时，一篇作品就可能出炉。这样有些貌似煽动大家一起创作的意思。但对一个推理爱好者而言，限制他动笔的往往不是构思，而是对文字的掌控能力。或者从来就没有过这样的念头，不曾想过自己要进行创作。本人从前也是如此，能专职推理写作纯属因缘际会。喜爱推理的我们有一个优势：随时可以从生活中发现各种各样有趣的构思，甚至连做梦都会是离奇诡谲，缺少的只是把它们化为文字的力量。 　　怎样提高文字表达能力？这是一个古老深远的话题，直接的说就是要“多读多写”。以上只是想告诉那些纯粹的读者，虽然你从未想过要跨入这个领域，但它可能离你仅是一步之遥。 　　当然，这并非是说推理短篇写起来很简单，事实上也绝非如此。时常会听到身边的朋友探讨哪种类型的文学最难写，答案往往是科幻抑或推理，但我认为无论是哪种类型的文学，无论长短，想写好都很难。这就像人人都会跑步，但要跑得跟刘翔那样却绝非轻松。跑步的比喻，其实也能用来形容短篇与长篇创作的一个区别，如果把短篇创作比作50米短跑，长篇创作则是一场马拉松。 　　短篇从本质上首先缓解了读者的阅读压力，在当下快节奏的生活方式下，更多人没有时间阅读长篇小说，但他们在闲暇之余往往会饶有兴趣地翻阅一两个短篇。对于推理短篇而言，优秀的人物塑造虽然能起到锦上添花的作用，但也并非必需。在写作能力足以保证的前提下，你只需要有一个构思的亮点，就足以令这个短篇让人刮目相看。亮点可以是诡计上的，可以是悬疑设置，可以是情节发展，可以是侦破手法，也可以是动机，或者结尾的逆转，甚至仅仅是一个有意思的故事背景。通俗地说，短篇只需要文笔加上创意就行了。你有了创意，再磨练一下文笔，不定哪天杂志上就印上你的大作呢。 　　 　　当短篇创作达到一定数量之后，作者往往就会有野心进行长篇写作。而长篇写作则需要事先做一些准备工作。在这里，我想说几点注意事项，期望可以帮助到新手以后少走弯路： 　　一、 长篇正式动笔前，最好先有一个大纲。 　　这也是让很多新手最犯难的地方之一。写短篇的时候，脑子里有一个大概的想法，就可以下笔了。把构思转化为文字，其过程充满了成就感。而长篇则不得不面对漫长的思索过程。因为推理讲究丝丝入扣，前后合理。