[word格式] 巴赫《六首无伴奏大提琴组曲》之“库朗特舞曲”分析.docVIP

巴赫《六首无伴奏大提琴组曲》之“库朗特舞曲”分析 交响一西安音乐学院(季刊) JiaoXiang—JournalofXi’anConservatoryofMusic20l1年9月第30卷第3期Sep.2011Vot30No3 ?兰燕 中图分类号:J647;618文献识别码:A 文童编号:1003—1499一(2011)O0?0l16-04 巴赫六首无伴奏大提琴组曲之 ‘‘库朗特舞曲”分析 (西安音乐学院管弦系,陕西?西安,710061) 摘要巴赫的《六首无伴奏大提琴组曲》在浩瀚的音乐历史长河中,无论是美学还是理论价 值,都是一颗无可比拟的艺术瑰宝.而各组曲中的”库朗特舞曲”更是分别有其特点, 通过横向比较分析可以发现,只有第五首库朗特是典型的法国式风格,其他都是意大利 式的.相比较而言,意式库朗特随意简单,法式则相对优雅和复杂.巴赫的六首库朗特 尽管在标题上没有区分,却有着实质的风格区别.这种区别必须通过节奏和旋律上的细 节分析才能体会得到. 关键词巴赫;《六首无伴奏大提琴组曲》;库朗特 加泰罗尼亚大提琴家帕勃洛?卡萨尔斯是历史上对巴赫 《六首无伴奏大提琴组曲》的推广有着里程碑式贡献和影响 的人.他常说:如果你真正接触到了巴赫音乐的核心时,才 会发现要想完美地表现出巴赫作品的内涵是需要多么广博的 知识和精深的研究. 巴赫的《六首无伴奏大提琴组曲》在浩瀚的音乐历史长 河中,无论是美学还是理论价值,都是一颗无可比拟的艺术 瑰宝.基于对作曲家巴赫本人的史料分析,以及笔者的学习 经历,本文对其中的六首”库朗特舞曲”进行了横向比较, 着重从旋律,节奏的特点进行了更多的思考,希望从不同的 角度引发更多的艺术探索. 1717年,巴赫转到克腾宫廷供职.克腾公爵待他如同友 人,使他在克腾的六年里过着稳定的生活.在这里巴赫主要 写作世俗音乐,完成了《无伴奏小提琴奏鸣曲和帕提塔》 《大提琴六首无伴奏组曲》《勃兰登堡协奏曲》《法国组 曲》《英国组曲》《创意曲》《平均律钢琴曲集》(第一 作者简介:兰燕(1979~),女,西安音乐学院管弦系讲师. 收稿日期:2011—05一O2 ?ll6? 卷)等.…” 这些材料表明,1717—1722年前后,是巴赫一生最享受 天伦温暖的阶段.《大提琴六首无伴奏组曲》被当代大提琴 家罗斯特罗波维奇称作”来自巴赫的无限喜悦”. 不同于小提琴组曲和奏鸣曲,巴赫并没有留下他的大提 琴组曲的原始手稿.尽管目前有各种净版(urtext),但都 是根据巴赫第二任妻子马格达连娜?巴赫和其他同时代人留 下的抄写手稿为基础进行的审核与编订.所以,后人在关于 巴赫这部作品的版本方面也做过大量的研究. 一 般而言,巴洛克时期的组曲(Suite)由一组同一调性 的舞曲构成,在节奏,速度上形成对比,它们是各国舞曲的 精华.最普遍采用的舞曲是:德国的阿列曼德 (A1lemande);法国的库朗特(Courant);西班牙的萨拉班 德(Sarabande);英国的吉格(Gigue)..库朗特是其中 的第二部分. 1750年,J.s.巴赫的长子卡尔?菲利普伊曼纽尔?巴赫和 巴赫最成功的学生之一约翰?弗里德里希?阿格里柯拉在一篇 讣告中提及:巴赫先生——世界着名的管风琴家,供职于莱比 锡的高贵波兰法院和萨克森皇家宫廷的作曲家与音乐总监.并 在讣告中列出了巴赫发表的八部作品,总结了未发表的16个类 2011年9月第3O卷第3期Sep.201lVo1.30No3巴赫《首无伴奏大提琴组曲》之”库朗特舞曲”分析 别的作品,其中包括了巴赫的无伴奏系列作品.在讣告的最 后,作者评价了巴赫在音乐上的伟大造诣.下面列出的四个简 短的摘录,给后人理解巴赫作品或许有所帮助: 如果说曾经有一个作曲家为我们显示了复调音乐的最大 优势,他肯定是我们已故的巴赫.如果说曾经有一位音乐家 以最熟练的技艺向我们展示了和弦的最隐蔽的秘密,他肯定 是我们的巴赫. 他的旋律很奇特,但总是不尽相同,充满了创新,这一 点没有其他作曲家可以做到.他严肃的气质使他比较偏好庄 重的,恢弘的,深刻的音乐.但如果在客观情况的要求下, 特别是在表演的时候,他也可以调整自己以更轻松更幽默的 方式来思考. 他的听觉是如此的敏锐,即时在最大合奏中,他也能够 发现最轻微的错误. 在演奏中他对节奏的把握很准确,虽然他一般采取的是 非常活泼的旋律,对这样的旋律他仍然非常确定.㈤ 显然这些摘录适用于讣告中所列出的所有作品,本文着 重要分析的”库朗特舞曲”当然不例外. “库朗特”(Courante)是巴洛克时期一种典型的组 曲的第二部分,快速活泼的三拍子,在法语里面的意思是 “流动”.这种舞曲呈现出两种完全不同的风格:一种是 十六分音符或八分音符构成的快速三拍子(节奏)的意大 利风格;另一种是有着更复杂的节奏模式的中速三拍子