一座城市,一片森林——评《重庆森林》主题.docVIP

一座城市，一片森林 ——评《重庆森林》主题 生活在钢铁森林里的人孤独寂寞着，但他们仍渴望自己能得到救赎，渴望自己能得到幸福，但其实救赎和幸福离自己这么近，看起来却那么远，《重庆森林》如是说。 由王家卫执导的爱情文艺片《重庆森林》，在1995年获得了第14届香港电影金像奖最佳影片和最佳导演等奖项。导演用相互交错的方式讲述了两个故事:警察阿武处于失恋中，有一天在街头与一个金发女子擦肩而过。金发女子是一个杀手，56个小时后两个人在酒吧里偶遇，并且相处了一晚。在阿武预感到他上段感情要过期的早上，收到了金发女子的生日祝福。结果第二天，人们发现金发女子被打死在楼道里。阿武经常光顾的快餐店里来了新的服务员――阿菲，她爱上了警察663，663的女友离开了他，而阿菲拆开了663女友留在快餐店给他的信，里面有一把钥匙，阿菲拿了那把钥匙趁663不在时去他家，悄悄的改变了他原来的生活。终于有一天，被663撞见，663忽然感到情感的回归，当晚便约阿菲见面，却得知阿菲去了美国，说一年后见面。一年后，成为空姐的阿菲回来了，而此时的663已经不再是警察，而成为了快餐店的老板。两人相见，663重新对阿菲表白。这种同时叙述造成了一种共时的效果，凸现特当代都市生活的偶然和无序，从而形成了一种强烈的个人风格。 《重庆森林》直接讲述20世纪90年代的现代人生，孤独的主题自然得到深刻的呈现。影片的开始，手提摄影机对金发女子的跟拍，不断晃动的镜头，展现了女子所处环境的混乱，也映射了这名女子心灵上的恍惚。而在金发女子走在大街上的时候，同样的拍摄方法，恰到好处的表现了现代都市人的动荡，漂泊和不安。在人物的内心独白方面，深入了解到了她为什么穿雨衣，带墨镜，成了女杀手。在都市丛林里挣扎求存，不得不将自己的身体和心灵层层伪装。衣着的变形是她对自我孤独的掩饰，结果却反而使得她的孤独自我显得更加突出鲜明。在介绍何志武之前，三组空镜头的拍摄，为金发女子与何志武之间的关联起到了一定的过度作用。忧郁的蓝色影调，营造出了恍惚陌生化的时空意境，而画外音的独白，强调了人物孤独，空旷的内心情绪。随后快切到何志武抓捕小偷的过程，导演不仅使用了手提摄影，同时也采用了降格摄影。这样扩大了空间相对于时间的值，产生了紧凑的动感节奏，也突出表现了何志武生活的迷乱和虚浮。而把转速放慢了一倍的爵士音乐，更加清晰的表现了人物的情绪。镜头由淡出的情景摇到何志武在快餐店旁打电话，使得对情节的跳跃并未产生突兀感。而近景的拍摄，让他的面部表情，形体动作更加的清晰，放大了无论他无论想接电话，传呼机或是直接与人交流，结果总是一样，他的心事，没有人愿意浪费时间去倾听后的失落。在侧面表达出了孤独宿命的主题。当金发女子在巷道中寻找偷走她毒品的人时，摄影机始终跟着人物的运动而运动，在跑动中随意颠簸，晃动的画面随着视觉产生主观的紧迫感和不安定感，也暗示着人物内心的漂浮，无着落之感以及外在世界的动荡和由此引发的内心世界的极度不安。在警察663的故事中，现代人的疑惑，谜思与孤独变得更加明显。663在女友离开后对着物品的自言自语，与其近景的拍摄，都真实的反映了人物内心的寂寞。而对制服的特写，暗示了他对女友的想念，以及独自一人的孤独。在制服上打的光线，更是起到了一种强调作用，随后镜头切换到躺在床上的663，笼罩在他身上的蓝色光影，赋予了他孤独而冷静，压抑而无奈的心情。在影片的最后，663意识到对阿菲的感情时，却得知阿菲离开去了加州，他把阿菲留给他的信丢到了垃圾桶，最终还是捡了回来。透过被雨水打湿的玻璃，全景拍摄他在便利店里拆开被雨水浸湿的信，营造了一种朦胧之美，同时雨水的清冷，又暗示了人物的忧郁心情。而全景正好展现了这种朦胧的环境。当镜头切换到阿菲时，在雨中的高速拍摄，虚无缥缈的背景，不仅反应人物的内心世界的缥缈，也突出了那个时代人的迷茫与孤独。 《重庆森林》是一部爱情片，而两个故事的主人公在爱情与时间的对峙赛中，他们都是失败者，却也是赢家。因为他们在最后都懂得了逝水年华下的爱情，如果抗争不得，那么最好便尝试接受，然后重新拥有。当何志武在最后一家便利店找到第30罐凤梨罐头时，他决定吃掉所有的罐头，而人物内心的独白，也衬托了近景拍摄吃罐头的何志武，这种相互衬托的关系，深入刻画了人物内心的寂寞与失落。当镜头推向没有了凤梨的罐头时，也暗示了何志武对于过去的丢弃，开始了新的追求。没有约到朋友的何志武来到酒吧，并在酒吧搭讪到了金发女子，固定镜头拍摄两人的近景对话。使得画面在平稳的前提下，真是的再现了当时的情形。同时也展现了何志武对于重新追求美好的坚持。而光效的特殊处理与抒情爵士乐的配合，营造了一种浪漫的气氛，为之后两人相处一夜做了铺垫。而663，他的重新开始是，约阿菲，把家里大扫除。当镜头对用胶带封住的箱子进行特写时，便是告诉人们，这是66