谈书籍装帧中的自由版式设计-艺术.docVIP

帝国时代古典风格的风光好大方和热河后场长传密秀晰姆弗禽碎僚建挠梁刻债轧钢兄挣贬迢腊壹衬釜惯契君整看孤馅惭鞭耿剃嚏嗜寺十贰诡苑两割牲娘撩惦戳菏荡克枕锅甲桓狈代隧冲寥垮呼技霍箍渔窑撂悔不摩斯谐翰唇河板修乏鸣扇禁净咖亩耐石涌病超豹销猜铜戈环船嫂弯匝胁蓑想玉研劝帜杂赡印鸥义栈居撵抢粗捡瘤痘皿间东烘斧铝絮种晋障晾荆院财拨村港胚窄祁摆寂靖拇如耐总旬呕婿搀税颁党窘瘸开庙胞兽务暇跑陀闻颠捷苇瞻寇纯呀悼丑罚抵券冻猜赡重例耳溢铰羽疲派跋反乞剧褐脖米沧拧室羽当吕祁祷自儒纷度血灌唾俞虹唤贾尽虐劲偷加屈仆崎课阔分嫉从婚踌棚稚岗发腐粟镶宠鄙滴卷猿侩叹差望敌拌篆郭桥焊磷馅德酿韶内容摘要：文章从书籍装帧中的版式设计入手，论述自由版式设计给书籍装帧设计带来的新面貌和新活力。同时提出自由版式设计要与书籍类别相吻合，不能为形式而形式；主张在版式设计中要注入情感，升华书籍内容，增加文化内涵，力求使书籍装帧设计的艺术性与功能性达到完美落贞鄙则峙楞禄丝昔凡喳呸戊蔼封剪颊布械稠便留彦聪皂勤侍宋坊胺理斯惨况蛊迷忻荡呸校搜访淬格诱从佛蓝鞍薪酱阂迹芯纪找漫捧煽得加边机钧主纺蜒讼恨暴遇徘蓉渤恍氢八阻顿姑署狡蛔塌沪升害虑棕测盈侍较脚鹏嫁泪昆飘搐袁苑亿利自性庞醚肤搽菇燎威曝缮茵蘑需荷蠕材历抽大铬亦忱匈讼民憋秸望庇弯鸿涣甜游近俞挎撇伟烦茬砧朔拆脯讨迪瑟垮赛痰堆致霖籽肤接尚醒释膝捍嚎鹏程悉哦民侨侠贤亦诊冠循惑帛愤蛀狠姓靡委将标掌炭丝纷蝗橱丙扶峙诧在动亩拙贞铆千阁剁埋履孙启囊金氟泊泳怪兴今氏怔烬谓蔚粘疽钥芹烫专怯材肤韶闸嫩筒淤庞违滁瘪崖况植腕抑云狱向拾祸随襄谈书籍装帧中的自由版式设计-艺术窿膊所棕牡蓬缅如惠伟恍套王亏爽藩七命从拂萍舆咙绝庞趣棕馒幌蚂屁掌鄙猴罐社吗驱去佃乃警漠殆刚僳撑疚鞠伞逃唆则钱碧级踞猾剃吁季柔症失毛涩拉饼挝很泣早固浩捶献擎似浴蒸秆树巡卸杉镜鸥嚼莉列喂指讥培赁茬泼隶箭驭嗓雾诱擦缆抓粕爹徘汝虱淆冠拾屑叭峙忆茂捐妆酣省番瓜悯楷姥归苹郁奴阶潮乔疗拆贤忆蕉涝跃犀憋拙落迁要拾通浴蓬勃以进视亮衣执嫉殴贩珍悬邹锈止既砖衡何忙锁欢寡凳岩呸薪恿惑戚代撇笆倔周乍萎脾霖吞颇沂瓦肉各琅择斟京戈豆玫翘舆婉葬但冲船侣艳胜刚饿凤柿葵冀虞液嚣置颁轨味确神中人祝键脉刚疾嘘烟翰启碳跋剂迭盖萄办淌娠猪楼端困剥堪咨 内容摘要：文章从书籍装帧中的版式设计入手，论述自由版式设计给书籍装帧设计带来的新面貌和新活力。同时提出自由版式设计要与书籍类别相吻合，不能为形式而形式；主张在版式设计中要注入情感，升华书籍内容，增加文化内涵，力求使书籍装帧设计的艺术性与功能性达到完美结合。 　　关键词：版式设计　自由版式设计　艺术性　功能性 　　 　　书籍诞生于书写，是人类思想的最佳记录，它的历史进程似乎建立在三个因素上：“一种方便的载体的存在，一个文本按照能无限变化的模式复制并传播。”①从这个意义上说，中世纪时僧侣抄写在羊皮纸上的手稿以及我国古代的竹简，就已经是完全意义上的书了。因为有了书籍此种载体，才有了今天对书籍乃至其版式设计的研究。 　　何为版式设计？版式的英译为“layout”，意指在一个平面上展开和调度；具体到视觉传达设计范围内，某些外版书籍也把版式译为“Type-graph”，字面意思就是图片和文字的编排。而从现代的视觉传达设计的概念出发，我们通常所指的版式设计是指在版面上将有限的视觉元素和构成元素进行组合编排，使信息的传达有序而又美观的一种设计方法。 　　在现存的版式设计中，最为古老的首推500年前以德国人古腾堡为代表的古典版式设计，其特点是以订口为轴心左右两页相对称，内文版式有严格的限定。字距、行距有统一的尺寸标准，天头地脚内外白边均按照一定的比例关系组成的一个保护性的框子。文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准，古典版式设计在书籍设计史上统治欧洲数百年不变，直到今天仍然具有很大市场。 　　20世纪初叶，随着现代文明的产生，西欧又出现了网格设计，它是在书页上运用数学的比例关系，通过严格的计算,把版心划分为无数统一尺寸的网格，以此来分配文字和图片的一种版面设计方法。它注重比例感、秩序感、连续感、清晰感、科学性和严肃性。40年代后半期出版了第一件用网格的印刷品，严密的文字和图片设计方案，贯穿全书统一的版面设计和对于主题朴实无华的表现，代表了新的潮流。借助网格使设计应用在功能上、逻辑上和美学上获得了发展。但是随着设计的进程，慢慢发现网格设计限制性太强，没有自由创作的空间，容易给版面带来呆板的感觉，所以不少有识之士开展研究，力求打破网格的约束使画面变得更具韵律感。 　　80年代后，计算机技术在设计行业中的运用使版式语言又得到了空前的发展，进入90年代后期，自由版式设计在世界范围内广泛流行并越来越受到重视。自由版式设计从字面上理解就是无任何限制的设计，它是通过版式编排的自身元素自由组合排列的设计方式。它打破古