20世纪上半叶（清末民国）的传统型中国画(一)-中国嘉德.PDFVIP

China Guardian Lecture Interitance Story 传承故事嘉德讲堂 20世纪上半叶（清末民国）的传统型中国画 (一) Inheritance Innovation – free talk about the ROC Period Painting (I) 文 _华天雪 By Hua Tianxue The late Qing and ROC Period Chinese painting actually refers to that of the 1st half of the 20th century, a history closet to our time. Legacies from this period of time, including artists, works, ideas, debates, education, publications, social organizations, etc., are the most abundant and most massive. Before talking about Chinese painting, we should first introduce the background of that time, or the situation when it occurred or developed. I think there are roughly five aspects that have close relation with the development of the 20th century Chinese painting. 编者按： 2009年11月23日，应中国嘉德之邀，中国艺术研究院美术 相当程度上消解了中国画的特性。它的不断扩展的开放性使得 研究所近现代美术研究室主任华天雪老师在中国嘉德2009秋季 对特定技巧（尤其是笔墨技巧）的要求逐渐放松，致使其形式 拍卖会上海巡展期间举办的“嘉德讲堂”上进行了关于清末民 语言的混杂、粗糙和浅陋的现象日趋严重。经验表明，如果缺 初传统型中国画的讲座，听者甚众。因考虑到许多收藏爱好者 乏对中西两种艺术的深入理解与把握，没有扎实的传统功底与 未到现场，现将其讲座内容录入如下，以飨读者。 修养，很难在这个领域作出真的、有借鉴意义的突破与成功。 下面就来谈谈 20 世纪上半叶中国画的流派和画家，主要谈 谈传统型的中国画，主要要谈的就是以上海和北京为中心的传 20 世纪上半叶是离我们最近的一段历史，它留下来的遗产 统型中国画，具体就是指南派山水及其变异、海派后画家、北 包括画家、作品、思潮、论争、教育、出版、社团等等，非常 京画家群和北派绘画这三个部分。 丰富和庞杂，今天只能谈到其中极小的一部分。 我们通常把 20 世纪上半叶留给我们的这么多的作品分为 两大类型 ：传统派（型）和中西融合派（型）。传统型的特点就 一、南派山水画及其变异 自从 20 世纪 30 年代董其昌的“南北宗”说遭到批判之后， 是坚持了传统绘画最基本的语言方式—笔墨方法，但它们虽 对历史上实际上确实存在的两大山水系统，美术界就经常称之 然在形态和性质上是传统的、古典的，但又是有新意的，绝不 为南派、北派。被当作南派正宗的“四王”传派，到 20 世纪上 是对古人的重复，而是一种被近现代中国人所广泛接受、有生 半叶还是有很多人在学，其中最著名的首先是陆恢、何维朴、 命力的古典艺术，它的生命活力就体现在它仍然处于一种流动 姜筠、顾麟士、萧俊贤。 和