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电影造型艺术 电影造型艺术是影片创作 的重要组成部分，以可见的艺 术形象完成影片的造型表现 ，引导观众对影片的理解 ，产生 理智上与情感上 的共鸣。 电影美术师是影片制作过程 中，最先把文学剧本 中关于 环境、面容、服饰等 的文字描写转化为具体形象的人 。但他 又是 以剧本 的主题思想、人物性格、剧情结构为依据 ，在导 演 的总体构思之下，与影片创作各部 门、首先是摄影师与演 员合作，共 同完成影片的造型表现的。 电影美术工作 的具体 内容是布景 （包括 内景的设计与制 作 ，外景 、实景 的选择和加工 ，室 内外陈设 ）与人物造 型 （包括化装、服饰和戏用道具）。美术师、服装师、化妆师必 须深入理解剧本 的思想 内涵、时代环境、人物性格、剧情结 构，从而设计和制作 出有时代和地域特点、有生活气息、有 性格特征的景物服饰 ，使之产生情景交融的富有意境 的艺术 效果 。 布景的作用首先是提供环境 既是剧 中人物 的生活环 境 ，又是影片中的演员的活动环境 ，例如或是幽静 的庭院， 或是湫隘的牢房 ，或是无垠 的沙漠 ，甚或是非人世所有 的蓬 莱仙境 。美术师设计 的景物不仅能体现 出不 同的时代 、不 同 的地域、不 同的季节等等 ，而且能体现 出人物 的职业 、身份 和性格 以及心理情绪 。如 《天云山传奇》中主角罗 群住的一 半是磨房 的小屋 ，那柴草树起 的破壁 ，破坏 的门窗，加上残 缺 的桌子 ，一床破被 ，一盏油灯 ，衬托 出人物处境 的困难 ， 也表现 了人物意志的坚强。 在现代影片制作 中，导演与美术师、摄影师往往选用大 量 的外景 （如海滩 、荒原 、闹市 、战壕等等 ），即使是 内 景，也往往为 了追求逼真性，有时也为 了摄制费用 的节约， 采取实景拍摄 的办法 。为此就需要美术师 四处奔波 ，往往踏 破铁鞋才偶得佳境 。选好一处恰当的场景是不容易的，但对 影片质量 的提高 ，给予导演和摄影师的好处是说不完 的。例 如 《聂耳》中聂耳入党一场 ，选用 了古长城一角，这就为导 演 的蒙太奇构思 ，摄影师的镜头处理，演员的感情抒发，提 供 了优越 的条件 ，使人物感情与景物 的气势结合起来 。一定 要选择到一处完全与主观要求一致 的场景是 困难 的，高明的 美术师往往在基本条件吻合 的外景或实景上稍稍加工，或者 甚至大力加工，扬长避短，显此隐彼 ，以使景物面 目一新 ， 成 了理想 的场景 。 创造影片中人物 的鲜 明形象 ，当然要依靠演员的表情、 举止、表演技巧，但佛靠金镶人靠衣装，演员离不开化妆师、 服装师的帮助 ，通过服饰、化妆求得人物外在 的形似 ，更进 而表达人物 的内在属性，求得神似 。服装与化妆是人物造型 的一个整体 ，但又有所分工 。化妆通过油彩 、发型、装饰等 刻划人物，服装则通过衣着的式样、色彩、质料等塑造形象， 都是 以人物所处 的时代 、地域及人物 的职业 、年龄和性格特 征为根据 ，并结合扮演者 的具体生理条件来设计和装扮 的。 影片中很少有人物一套服装到底 ，因此要随着剧情 的发 展变化更换服装 ，时代 的变迁 ，季节 的转换 ，都要求服装 的 相应变化 再则，设计者还必须考虑到 同时出现 的若干人 的 服装 的差别，在群众场面 中要突出主要人物 ，又要达到全场 色彩样式等等 的层次与和谐 。一件恰当的服装有时能告诉观 众许多话 ，例如 《天云 山传奇》中，罗群用仅有 的一点钱为 患难与共 的妻子冯晴岚买了一件棉袄 ，当冯脱去破棉衣 ，露 出里面一件百孔千疮 的毛线背心的时候 ，许多观众流下了眼 泪。 化妆 的 目的是使演员的脸面尽可能与剧 中人相似 ，把演 员与角色面 目上 的不 同的地方遮盖住 ，把角色应有 的而演员 缺乏的增补上去 ，用 以说 明人物 的年龄 、民族 、身分、性格 等等 。电影化妆 ，在理论上说与舞台化妆基本相 同，但是 由 于 电影 的逼真性 的要求 ，由于影片常常要拍摄演员的近景和 特写，因此 电影 的化妆要求精细到不露半点装扮 的痕迹 ，要 求在天然外景 中也看不出任何虚假 。影片中常要求 同一演员 从角色的青年演到老年 ，这就更需要高超 的化妆技艺 。苏联 片 《乡村女教师》的化妆师就给演员玛列茨卡娅帮了大忙 。 化妆不仅是指油彩画笔的使用 ，还包含着演员发式