飞跃高加索的琴韵：俄罗斯钢琴演奏乐派的历史传承.pdfVIP

第一章 俄 国钢琴演奏乐派的起源与传承 “安东”大名垂宇宙，江 山代代 出人才 在活生生的现实舞台环境 中， “演奏乐派”之名常易流于暧昧的宣传形式 。 故凡有俄籍钢琴家的演奏，其诠释便一律被冠以 “俄罗斯风格”， 而不论其所表现的是哪一种俄罗斯风格 ？ 或者其手法是否能真正代表所谓的俄罗斯派 ？ 在各种艺术领域里，均存在不同的意识形态及行为表现，若经 由历 史的沉淀和累积 ，则往往形成彼此间旗帜鲜明的艺术流派 。长久以来， 在西洋古典音乐 的诠释上亦有不 同演奏 乐派 的说法 。这些乐派 的形 成 ，有的是依特殊的演奏风格来区分，也有的是根据演奏家的学习背景 与传承而定 。有时这些共通 的特色与背景一经汇集在一起 ，便形成 了 所谓的国家 ／民族演奏乐派。被归纳于这类乐派的演奏者 ，大都具有同 样的民族血统或国籍，并擅于表现某些共同的音乐语法，甚至均经历过 相 同的音乐训练体系 。 有关演奏乐派定位 的争议 带有这种浪漫色彩 的演奏乐派之说 ，对于较富欣赏经验 的爱乐者 尤具吸引力 ，也往往成为演奏版本 比较 的趣味所在 。如果某种说法是 出自名家之 口，则更被奉为准则，成为引经据典的对象。例如：当他强 调技巧在音乐诠释 中的重要性时，名钢琴家鲁道夫 塞金（ 曾表示 ，对于法国和俄 国的音乐家而言，技巧与音乐 性是并重 的，但“有些（老派 的）德 国作风却往往在情深 意浓之外，缺 乏 足够的技巧 （去表达它），……如果在贝多芬 （ ）的 《 大调钢琴协奏 曲》中，你连一串颤音（ ）都 弹 不 平均 ，内心对乐曲有再深 的感受也是徒然的”。 另一位法 国元老级钢 琴家保罗 洛奈特（ ，也 曾在他 岁时所 做的一次访谈中，对钢琴演奏的民族乐派有如是精辟的分析： “（在过 去 ）法 国钢琴家对手臂与身体 的力道并未多加运用 ，……但俄 国与德 国钢琴家则始终用得较多，因为他们 （所弹）的曲目有这种需求……对 法 国钢 琴 家 而 言 ，壮 丽 与 热情 并 不 一 定要 靠 重量 和激 烈 的手 段 来 表 达 。” 诸如上述名家的经验之谈 ，诚为研究钢琴演奏及教学的重要参考 。 但在活生生的现实舞台环境中， “演奏乐派”之名易流于暧昧的宣传形 式 。例如凡有俄籍钢琴家前来演奏 ，其诠释便被一律冠 以 “俄罗斯风 格 ”，而不论其所表现 的是哪一种俄罗斯风格 ？或者其手法是否真能 代表所谓 的俄罗斯派 ？ 相对地 ，当谈论名钢琴家波里尼 （ 年 生 ） 的琴艺时，似乎无人会提及 “意大利派 ”的演奏风格 ，虽然波里尼是 道 道 地 地 由意大利 培 养 出的意籍 钢 琴 家 。问题 是 究竟 有 没有 这 么 一个 演奏 乐 派存 在 呢 ？事 实上 ，意大利在 整个键 盘 音 乐 的发展 史 上 具有举 足 轻 重 的地 位 。早在 文 艺 复兴后 期至 巴罗 克 时代 键 盘 音 乐 的开拓期 间，意大利就 出现 了 ，以及加布里埃利（ ）和斯卡拉蒂 （ ）家族等多位重 要 的键 盘 音 乐 家 。接 着 在 古 典 时 期 则 有 曾与 莫 扎 特 （ ）分庭抗礼 ，并影 响海顿（ ）及 贝多芬钢琴音乐 的克莱 门蒂 （ 。到了 世纪 ，意大利人 因全神贯注于灿烂 的歌剧 文化 ，而在钢琴音乐上差点交 了 白卷 ，多亏罗西尼在 晚期 曾写 了诙 谐隽永 的成套钢 琴小 品 暮年之罪》 。后又借 大师李斯特 （ ）的作