电影评论选 故事片·1981.pdfVIP

漫话 年 的电影创新 郑　　伯　　 农 一 人们常说 ，真实是艺术 的生命 。这句话 当然是正确 的。但 是却不 能说 ，真实是艺术 的唯一生命 。正象人离不开空气 ，也 离不开水一样 ，艺术离不开真实 ，也离不开独创 。虚假和 陈 旧 都是创作 的大敌 。物质产 品是成批生产 的，它不怕重复 。艺术 生产是一种创造性 的工作 ，每一件 艺术 品都应 当是独特 的新产 品。重 复地描写前人 已经描写过 的东西 ，重 复地表达前人 已经 表达过 的意思 ，这样 的作 品也可能是真实 的，但是这种 “真实 的废话 ”有谁爱 听呢 ？第一个把姑娘 比作花 的是天才 ，第二个 把姑娘 比作花 的是庸才 ，第三个把姑娘 比作花 的是蠢才 。蠢才 的错误不在于违反真实性 ，而在于没有创造性 。祥林嫂讲述 阿 毛如何被狼 叼走 ，句句是真话 ，最初颇 能感动人 ，讲 多 了人就 不爱听。艺术创作贵在真实和新颖的统一 。临摹生活并不难 ，标 新立异也不难 。真正做 到既有浓郁 的生活气 息 ，又有鲜 明的独 特风格，这就 比较难 。 创新 ，包括艺术形式和表现手段 的新 ，首先还是 内容的新 。 电影艺术有它 的特殊性 。和文学 、戏剧 、音 乐 、美术 、舞蹈等 姐妹艺术 比较起来 ，电影和科学技术 的联系是特别密切 的，拍 摄 、剪 辑 、录 音 、放 映 ，等 等 ，都 离 不开 科 学技 术 。现 代 科 学技术发展得很快 ，与之相联系 ， 电影表现手段 的发展也是很 快 的。从默片 、有声影片 ，一直到彩色 电影 、立体 电影 、全景 电影 、宽银幕 电影 ， 多年来 ，电影 的面貌简直 日新月异 。尽 管这样 ，电影在下面这一点上是不应 当有什么例外 的：创新应 ／ 当从 生活 出发 ，首先 是追求 内容 的新 意 ，在这 个基础上 ，寻 找和新 内容相适应 的新 的表现形式 。生活是一条不断推 陈出新 的长河 ，艺术创新无非是生活 的新陈代谢在文艺领域 中的一种 能动 的反映 。文艺史上那些作 出重大新贡献 的伟大作家 ，总是 努力从生活 中吸取新 的养料 ，把它熔铸为独特 的艺术形象 。正 因为这样 ，他们 的创作不但能够给人 以新鲜 的美 的感染 ，更能 开 阔人们 的视野 ，启发人们 的思想 。而那些 内容很平庸 ，只是 在形式上变幻新花样 的创作 ，尽管有 时也能对艺术 的发展起某 种刺激作用 ，但终究成不了第一流的杰作 。 内容上 的出新 ，是不是意味着不断地寻找新 的题材呢 ？浪 漫主义讲求题材的新奇 ，什么异国情调、传奇性的故事 ，等等 。 现实主义也讲求题材的新 。毛泽东同志劝告作家写 “新的人物 ， 新 的世界 。”高尔基 曾经对青年作家说 ： “你们应该寻找新 的 主题 ”。生活不断地开辟新领域 ，不断地提 出新 问题 ，这就不 断地促进文艺产生新 的题材和主题 。不过文艺史上也有一种很 有趣 的现象 ：在一定 的历史时期里 ，某些题材 曾经被许 多作家 所反复表现 ，甚至被几代作家所反复表现 。 世纪的俄罗斯，有 多少作家描写 “多余人 ” ！从普希金到托尔斯泰 ，几乎是川流 不息地写 。我们从渥伦斯基的身上 ，可 以看到奥涅金的影子 ，从 安娜 卡列尼娜 的身上 ，可 以看到塔吉雅娜 的影子 。塔吉雅娜 没有安娜那样大胆 ，那么强烈 的叛逆精神 ，但是安娜 的苦 闷在 塔吉亚娜 的身上显然 已经开始孕育了。在我 国新时期 的文学艺 术 中，也有相类似 的现象 揭批 “四人帮”歌颂老一代革命家， 表现社会主义现代化过程 中的矛盾冲突 ，这一类创作在许多作 家的笔端出现 。这是不是意味着文艺 内容的停滞呢？当然不是 。 文艺 内容 的新开拓 ，包括寻找新 的题材和主题 ，也包括对 已经 出现 的题材和主题进 行新 的发掘 。后者也是一种创新 。从一定 意义上说，甚至是一种难度更大 的创新 。生活常常是这样 的：某 些重要社会现象刚刚出现时，往往并没有立 即引起人们 的注意， 当人们注 意到这种现