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对《现代主义经典建筑作品之巴塞罗那德国馆》内容的教学思考 【摘要】西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆体 现了 “少就是多”这句现代建筑史上最为经典的名言。教师 在教学中要引导学生通过世界建筑中经典案例的学习，辨正 地吸收借鉴其中的优秀经验与手法，提高文化修养，全面补 充人文知识并建立正确的历史观和建筑价值评价系统。 【关键词】巴塞罗那德国馆、建筑设计、现代主义 中外建筑史是建筑设计技术专业基础理论课程之一，其 中外国建筑史系统地讲述了外国建筑发展的历史，从原始社 会一直到现代主义之后的建筑思潮。学生通过该课程的学 习，可以系统地了解世界建筑发展的一般历程和理解不同历 史风格的建筑形式形成与演化的社会背景；通过世界建筑 中经典案例的学习，可以辨正地吸收借鉴其中的优秀经验与 手法，提高文化修养，全面补充人文知识并建立正确的历史 观和建筑价值评价系统。 1、巴塞罗那国际博览会德国馆的建筑设计 1929年西班牙巴塞罗那国际博览会中的德国馆。建于 1929年，占地1250平方米。由一个主厅、两间附属用房、 两片水池、一个少女雕像和几道围墙组成。除少量桌椅外， 没有其他展品。其目的是显示这座建筑物本身所体现的一种 新的建筑空间效果和处理手法。德国馆在建筑空间划分和建 筑形式处理上创造了成功的新经验，充分体现了建筑师的名 言“少就是多”，用新的材料和施工方法创造出丰富的艺术 效果。 2、建筑师的设计理念 巴塞罗那德国馆由现代主义四大师”之一的路德维 希?密斯?凡?德?罗设计，他是最著名的现代主义建筑大 师之一。与赖特，勒?柯布西耶，格罗皮乌斯齐名，并称二 十世纪中期现代建筑四大师。他出生于德国，德意志民族典 型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中 凸显出来。正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样，透过表 象，人们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪 的伟大财富。 他的巴塞罗那国际博览会德国馆，那大片的透明玻璃 墙，轻盈的结构体系，深远出挑的薄屋顶，似开似闭的空间 印象，整个建筑犹如从山谷吹来的清新的风，让一下子从满 眼总课杂的装饰建筑中解脱出来。”少就是多”，”流通空 间”，”全面空间”从这座存在时间很短的建筑中你都能体 会到或预测到。的确。这就是密斯风格的最经典注解。是这 个从德国小城走出来的建筑大师最经典的写照。“少就是 多”，这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美 学和哲学中品味出来。国画大师最有意境的东西往往不是涂 满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中。当“少就是 多”从密斯口中说出来时，当然没有东方人悠闲与怡然，有 的只是德国人的严谨与理性。是的，少”不是空白而是精 简，“多”不是拥挤而是完美。密斯的建筑艺术依赖于结构, 但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求精心制作 结构。密斯对他的学生如是说希望你们能明白，建筑与形式 的创造无关。巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德 国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不到任 何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没 有无中生有的变化。没有奇形怪状的摆设品。有的只是轻灵 通透的建筑本身和它里外连续流通的空间。 在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受 到当时的建筑拥有者的思想限制。在西方建筑的各种形式 中，繁多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征。只有当新 的结构技术和新材料的大量使用时，建筑才会产生根本性的 变革，二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃广泛 应用于建筑之前，一批思想先进的建筑师走在了运动的前 列。无疑，密斯正是这样一位先行者。少就是多就是居于这 样一种环境而产生的。在密斯的建筑中包括从室内装饰到家 具，都要精简到不能再改动的地步。人们无从得知密斯是在 怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典 的名言，总之，现在它影响人们这个世界已经七十年了。流 通空间，在二十世纪初这应该是个很前卫的名词。相信在密 斯做了巴塞罗那的德国馆后欧洲建筑界的震动是多么巨大。 的确，对于那些从学院里走出来的，从水输秩开始的建筑师, 对于那些多多少少受到各种西方古建筑流派对建筑学的定 义和限制的建筑师来说，这种完全与以往的封闭或开敞空间 不同的一流动的，贯通的，隔而不离的空间开创了另一种概 念。 3、该课程内容的教学方法 一般意义上：在外国建筑史教学中，关于历史文化的素 养、历史建筑特与发展，以及建筑艺术征质方面，主要以课 堂讲授为主，强调采用分析的方法；在史实基础上的各种分 析，提倡教师的主动性，不拘泥于特定教材的限制；大量图 片为学生带来直接的视觉印象。例如现代主义建筑是指二十 世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思想。这种 建筑的代表人物主张：建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚， 大胆创造适应于工业化社会的条件、