影视剧剪辑训练知识点1在有限的素材中找出最好的表情和动作的眼力.PDF

影视剧剪辑训练知识点 1 在有限的素材中找出最好的表情和动作的眼力； 2 剪辑素材并发现它们与下一画面连接的剪切的能力； 3 运用影像和选择音乐的能力，以及制造旋律和情节的创造力。 4 剪辑者还要赋予由连续的静止画面所组成的电影以跳动感，给影像注入生命。 5 剪辑者会自然而然地在众多的镜头中找出最棒的表情，找出哪一点是剪切点， 这就是剪辑的旋律感。与此同时作品的全貌也会在许许多多的摄影素材中慢慢呈 现出来。透过素材，看到作品应有的面貌。 寻找剪切点的方法 应该在哪些地方进行剪切和连接呢？寻找剪切点无疑是编辑者的重要工作之一， 在这里有点需要注意，这就是画面的顶点。 所谓画面的顶点，是指画面是动作、表情的转折点，比如人物手臂完全伸展时， 点头打招呼后低头动作结束时，球体上升即将下落时，收回笑容的瞬间等。 影像是一连串静止画面的连续，因为前面的胶片在人眼中会形成残留的影像，所 以胶片上的画面看起来才是动态的。 因此，越是激烈的运动，在画面的顶点或者在动作开始的前一刻进行剪切，会在 后面的胶片上产生强烈的残留影像的效果，给观众留下深刻的印象。 产生旋律感的剪切点 让我们以翻书的动作为例，看一下寻找剪切点的方法。 如果从动作完全停止的状态开始拍摄，忠实地将翻书的动作从一开始拍摄到结束， 这样观众一看就能知道是翻书的动作。 但是，仅仅让人看明白是无法 体现出影像的美妙之处的，旋律感和舒适感同样 不可缺少。那么究竟应该怎么做呢？ 我们把最开始的剪切点选择在翻书动作已经开始的状态。若把翻书这个动作分解 成 1 ～24 个画面，那么就把最前面的3 ～4 个片断剪切掉，作为开始的剪切点。 这种改变对于理解翻书的动作没有任何影响。相反，还能表现出动作的旋律感和 舒适感。这种剪辑方法也可以运用到其他影像中去。 电影剪辑的正确方法不是只有一个 有一点希望大家不要误解，那就是剪切点并不是唯一的。 书页翻到中间时可以作为一个剪切点，翻书动作快要结束的时候也可以作为一个 剪切点。 根据作品的不同，前后画面的不同，剪切点可以有所变化。正确的剪辑方法不是 唯一的。 当然，剪辑也有其固定的形式几约定，它们可以说是剪辑的规则。了解这些规则 非常重要，但由于剪辑本身是一项富于创造性的工作，所以有时也会打破规则 ， 进行一些新的尝试。 剪辑的目的 从物理制约中解放，自由控制时间和空间 ·在摄影和制作中有时需要分割镜头，在后面把它们构成一个情节 ·在作品中省略故事中实际时间的流逝 ·省略故事中空间的移动 结合演出意图构成剧情，确定作品的最终面貌 ·有目的地进行镜头的连接，明确、强调想表达的内容 ·使镜头的顺序和结构更严密，突出情节性要素 动作剪辑中的固定规则 被拍摄物体为移动时的剪辑方法 动作连接，是指对被拍摄物体的动作进行的剪辑。 从前，常常要因为更换胶卷而不得不中断对一个动作的拍摄，然而用不同的镜头 连接起来的同一个动作，看上去效果却出奇的流畅，给人以深刻印象。据说这就 是这一剪辑方法的起源所在。 动作以 7 ：3 连接 首先看一下动作剪辑中的基本之基本，“动作连接”。 “动作连接”是指把一个动作用两个画面来连接的剪辑方法。 从理论上不说，这两组影像只是画面大小上的差别，描述的是同一时刻的同一动 作，所以从任何一点开始剪辑都可以。 但是，这时会出现动作不连贯或重复的现象。最终剪辑出来的影像缺少节奏感。 一般的影像剪辑方法是按照7 ：3 或3 ：7 的比例来连接动作，以达到动作流畅的 效果。这样一来，不仅前后动作看起来连贯，节奏感和生动感也应运而生。 当然，按照7 ：3 的比例连接并不是绝对的真理。根据素材和剪切点的不同，人 眼有时会产生重复、跳越的错觉。 所以，故意将某些镜头剪切掉或是重叠起来，动作反而看起来更加自然流畅。在 不同的影像中尝试着改变剪切点来看看效果吧。 把两个动作连接成一个 将不同的被拍摄物体的多个动作连接成一个，也就是通常所说的“单个动作剪辑”。 下文是使用的范例是：被打出本垒打的投手和一垒手回头看着飞出去的球。两位 选手在同一时刻完成“回首”这一动作。 要想充分运用甩有的素材，一定会采用这样的连接：打出全垒打- ＞投手回头- ＞ 垒手回头- ＞远远飞出去的球。 但是，采用这种连接方法，两位选手回头的动作就重复了，会给观众赞成一种沉 闷的印象。 单个动作剪辑会把这两个回头动作整合成一个，通过剪辑来消除时间差。 具体而言，就是在投手回头动作的