浅谈贝多芬‘黎明’奏鸣曲第三乐章.docxVIP

浅谈贝多芬黎明奏鸣曲第三乐章 中图分类号：J6文献标识码：A文章编号：1007-0745 (2013) 01-0120-01 一、 贝多芬生平及创作 贝多芬(1770—1827),出生于德国波恩，是18世纪最 伟大的音乐家之一，与莫扎特、海顿并称“维也纳三杰。 由于受到了法国“启蒙运动”和德国“狂飙突进”运动思 想的影响，贝多芬的音乐倡导“自由、平等、博爱”。贝多 芬在西方音乐的发展中占有举足轻重的地位，他不仅继承和 扩展了古典主义，并且预示了浪漫主义的到来。 贝多芬创作了许多不同体裁的作品，如交响曲、歌剧、 变奏曲等。其中，9首交响曲和32首钢琴奏鸣曲最为大众所 知，他把这两种音乐体裁推向了创作的高峰。另外，在音乐 表现上，贝多芬突破了传统的规则与框架，利用频繁转调离 调、曲式扩展等表现手法，真实的表达出了内心的情感体验。 二、 作品分析 1?主要思想 这首奏鸣曲是献给朋友瓦尔德施泰因伯爵，固此曲也被 叫做“瓦尔德施泰因”。这一乐章通过令人震撼的音响和壮 阔景象的描绘，表达了对大自然的歌颂与赞美，表现了万物 复苏，一派生机勃勃。这写都展现了其对美好生活的向往与 追求，尽管有“黎明”前的黑暗，现实对美好理想的冲击， 但希望一直都在。只要心中有阳光，明天就是美好的。 贝多芬喜爱大自然，很享受那种远离城市喧嚣的生活。 内心的许多美好的旋律灵感都来自自然中，也许在在大自然 中，他找到心灵的一丝慰藉。“森林中的每一片叶子都活跃 起来了！”这是一种心旷神怡，这一乐章表达出了自己的人 生态度和心灵归宿。 作品构架 第三乐章是典型的回旋曲式，釆用了 ABACA原则，但同 时对每一个部分进行了扩展，戏剧冲突较强，音乐情绪不断 高涨，从愉悦到热情，单纯的快乐到最后的狂欢，这些属于 同一情感不同的层面。这仪乐章很好的表达了自己的人生 观、世界观和价值观一一各族人民都团结起来以取得最后的 胜利，天下兄弟一般亲。 曲式分析 主题 主题取自莱因区采葡萄者的歌唱，音乐清新幽雅，使人 身心愉悦，不禁想到对未来的美好憧憬。旋律上：单音旋律 优美、气息悠长，而右手密集的16分音符柔和的伴奏音型 也很好的衬托出了主题，使之更富有流动性、歌唱性。主题 的再现部分用一串晶莹剔透的16分音符作了连接过渡，使 旋律很自然的转移到了右手，八度的引入更是增强了音乐上 的幸福感。这些都表达了对家乡的热爱，对美好生活的向往。 接下来的变奏重复部分由低声部的密集音型+中声部持续颤 音+髙声部旋律的再现组成，低声部与髙声部构成旋律上的 呼应，三个声部的配合和跳跃性的音符使得音乐更加丰满， 音乐的激情性也随之不断高涨。音区上：主要主题几乎都是 分布在中音区，此处音区的处理使音乐抒情、优美，自然和 极富表现力；左手在低音区，此处不仅强调了和声功能的进 行，而且深沉浑厚的低音能推动音乐的发展；再现前的过渡 句模进到高音区，音乐继续朝前发展，旋律音色清脆、音乐 明亮，而左手的伴奏穿梭于高中音区之间，使音乐更显得歌 唱和流动，音乐中始终透着有小小的满足感；变奏重复部分 的音区无太多变化，但急促的音符和每一乐句的八度重音使 情绪达到了一个小高潮。情感上：主要主题的歌谣式如一副 素描，再现部的欢畅如一副水粉，而变奏部分则如一副色彩 浓重的油画。整个主题的情绪不断变化，清风淡雅一满满的 幸福一满腹的激情O （2）音乐材料 在对叠部主要主题第一部分再现之前，贝多芬用了一串 连接过渡的音型，而这串音型则从主要主题的伴奏织体中引 申而来，其后便很自然的转移到了左手上；主要主题的变奏 重复部分（39-62）也来自主题，从中可以看到其骨干音。 插部1是新材料，与主题形成对比，在插部1结束时，有一 小段主要主题的再现连接(98-113),使接下来的再现衔接 自然；插部2的第一段落是新材料，与叠部形成反差，这给 整个回旋曲带来了强有力的戏剧性因素，而第二段落属于再 现的连接，材料来自主要主题，似乎是主要主题的“展开 部”，音乐上是一种呐喊，一种喜悦的冲动。之后的12小 节(239-250)是新材料部分，用圣歌的方式表达了自己忧 愁的记忆，其后通过展开来到了第二次主题的再现，这次是 缩减性的再现。但其后却大大的扩大了尾声。 尾声 贝多芬的创作中，冲破了许多框架和规则，尾声的扩展 就是其中一例。在这首奏鸣曲中，尾声是345-543小节。一 开始就引用插部1的音乐材料和固定节奏型，并用强劲的音 响巩固了调性，接着通过一系列旋律上的展开来到了 395小 节，此时，由于之前喜悦所引起的气喘吁吁在这时得到了短 暂的休息(全休止1小节和延长符号)；深深吸一口气后， 进入最急板部分。此段落仍引申自主题材料，音乐时值的压 缩正是贝多芬所特有的个性，通过旋律上的变奏、双手旋律 的交替及左手低音节奏型，使音乐不断发展，奇幻的旋律和