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百年来西欧声乐艺术中国化发展进程和思索 【摘要】近百年来，西欧声乐艺术对中国音乐产 生了重要影响。纵观历史，这种影响主要表现在声乐艺术的 实践领域。但在实践领域的研究取得繁荣的同时，声乐艺术 的理论研究却相对落后，甚至存在不可回避的问题。理论研 究与实践研究的不均衡发展已经成为制约我国声乐艺术发 展的瓶颈。本文着力探究百年来西欧声乐艺术中国化的发展 进程，梳理声乐艺术理论研究的状况，发掘声乐艺术中理论 研究与实践研究的有机契合，纠正人们对西欧声乐艺术中国 化发展的认识中所存在的误区，深刻认识西欧声乐艺术对我 国音乐事业的双向影响。 【关键词】西欧声乐艺术；中国民族声乐；中国化 1、西欧声乐艺术中国化发展研究的理论缺失 上世纪之初，西方声乐艺术传入中国，在其百年来的发 展历程中，西方声乐艺术与我国传统声乐艺术在碰撞中进行 着融合，并使我国传统声乐在体裁、演绎形式、演唱方法等 方面取得了进步与发展，极大的促进了声乐理论与实践的繁 荣。在实践领域，学界深入研究了中西声乐艺术的异同，在 两种声乐艺术呼气的深浅、喉头的高低、咽腔的大小，尤其 是用气的方式、气的走动、共鸣的运用以及单音节和多音节 的语言差别所造成的语气、声调、语势的处理和声音的调配 等方面做出了深入的探索，滋生了民族声乐不同于西欧声乐 艺术演绎形式的诸多个性风格。这些研究成果对我国民族声 乐的发展起到了积极的作用。但纵观以往的研究可知，声乐 实践探索取得显著成果的同时，西欧声乐艺术中国化发展过 程中的理论研究却相对薄弱，呈现出系统性搁浅状况。众所 周知，没有理论指导的实践是盲目的实践，缺乏对实践领域 研究成果的系统提升容易导致实践的迷茫，也会使研究走向 误区。民族声乐理论研究与实践研究的失衡已成为制约声乐 艺术发展的瓶颈。因此，梳理百年来声乐艺术的理论研究状 况，探究理论研究与实践研究的有机契合，有利于为中国的 声乐艺术开辟一条清晰的发展道路，是对具有中国特色西欧 声乐艺术新形态的肯定与深入解读。 2、西欧声乐艺术中国化发展的阐释 西欧声乐艺术在其概念层面是纯粹西方化的艺术，它秉 承西欧声乐的文化风格。但在其中国化发展进程中，由于我 国传统文化底蕴厚重，本土价值理念根深蒂固，致使西欧声 乐艺术中国化的发展受到一定阻碍，尤其表现在人们对西欧 声乐艺术的理解与认同方面。在百年来的历史进程中，中国 音乐学界通过对西欧声乐艺术相关学术资料的翻译、分析、 理解，试图在主观与客观、继承与发展上把纯正的西欧声乐 艺术中国化，使其成为“中国化了的西欧声乐艺术”。但在 传统文明历史悠久、价值观念牢固的中国土壤里，西欧声乐 艺术的中国化不会仅停留于声乐艺术研究的概念和现象层 面，它将孕育出对西欧声乐艺术更深层次的理解和更本质的 研究。这种深层次的理解中蕴含着中国人的思维方式、价值 取向和对艺术的认识与判断，成为对西欧声乐艺术中国化发 展深入考究的前提；更本质的研究则是基于对西欧声乐艺术 中国化发展现象层面的归纳和总结来揭示西欧声乐艺术中 国化发展的规律，是对艺术本质的追问，也是建构我国赋有 科学性与时代性的声乐艺术体系的必然选择。如蔡远鸿教授 所言：“中国”作为一个限定词，内在地决定了“中国的声 乐”的内容。它既不能撇开中国传统声乐，也必然包括中西 声乐碰撞中催生的一切声乐形式。［1］无论是“中国化了的 西欧声乐艺术”，还是西欧声乐艺术的体裁中用，都是中西 声乐艺术在文化视域中的汲取与补充，都具有碰撞与融合、 继承与创新、本土化与国际化相兼承的艺术品性，都是异域 声乐艺术文化形态、审美心理、价值取向的渗透与借鉴，属 于二度融合与创生的空间领域，其核心价值追求是促进我国 民族声乐艺术体系的科学化发展，使民族声乐艺术的理论研 究与实践研究协同并举，形成具有中国特色的民族声乐艺术 文化。 3、西欧声乐艺术中国化发展的历史阶段及作用 在社会形态、政治形势、群众导向、审美价值取向变化 的大背景下，纵观百年来中国声乐艺术风格的历史变迁，中 国人民在封建的文化批判中觉醒，逐渐对西欧声乐艺术予以 认同，使西欧声乐艺术与中国声乐艺术有机结合，促使中国 声乐艺术在交错与斗争中充满活力，形成了富有嫗变与内容 丰富的时代风格，并以新生的形势与状态存在。在这百年来 的发展历程中，我国民族声乐艺术受西欧声乐艺术的影响， 在不同的历史时期表现出不同的艺术形态，其艺术体裁、主 题、演绎形式、价值取向都映衬着不同历史时期的社会背景, 并基于不同时期的社会发展和建设需要表达着人们的精神 追求和时代发展的主题，发挥了积极的历史作用。这一发展 历程主要包含六个时期： 3. 1以学堂乐歌为中心的新音乐”启蒙时期 20世纪30年代，以黄自、吕骥等为代表的声乐艺术研 究者，率先将西方音乐的先进思想引入中国，掀起了中国音 乐的空前改革