巴赫PARTITA4BWV828作品三个钢琴演奏音响版本对比研究探究.docxVIP

巴赫PARTITA4 BWV828作品三个钢琴演奏音响版本对比研究探究 【摘要】本文主要围绕巴赫帕蒂塔BWV828作品的 三个钢琴演奏音响版本进行对比分析研究，通过对乐曲细节 的对比，直观地呈现了音响版本间的异同点。此种分析有利 于演奏者清楚地了解各种演奏风格的异同，并对比出自身适 合喜欢的风格类型，对音乐欣赏以及实际演奏都有指导意 义。 【关键词】巴赫帕蒂塔；钢琴；音响版本分析 1、 Overture 吉泽金演奏时长：4： 01分钟；古尔德演奏时长：4： 51 分钟；尼古拉耶娃演奏时长：6： 10分钟（赋格部分有重复）。 吉泽金：第一部分音阶式跑动快速，乐句流畅灵巧。第 二段第一乐节速度平稳（18小节开始），与古尔德演奏相比, 跳跃感和重音感都不强，力度变化幅度也较小，与古尔德有 意繁琐地处理装饰音不同的是，吉泽金的装饰音显得轻巧简 单，平淡地一带而过。 古尔德：第一部分速度偏慢，带有思索和冥想的感觉， 和弦以及双音触键沉稳有力，具有厚重感，主观情感浓烈。 第二部分充满活泼的动力，重拍以及低音线条明显，富有弹 力。 尼古拉耶娃：她的演奏折中了吉泽金与古尔德，在第一 部分部分的音阶跑动中既有着吉泽金的灵巧又具有古尔德 清晰的重低音线条，但尼古拉耶娃的音色没有吉泽金的晶莹 剔透，速度也没有吉泽金快。尼古拉耶娃在乐句的处理上虽 然细致但不像古尔德那样沉浸在自我冥想似的弹奏中。她对 第二部分的演奏速度控制得偏慢，感情更为细腻，整体的平 稳感较强。 在Overture三个音响版本中，在第一部分的处理上， 三位钢琴大师的表现皆不相同，对节奏、速度、情感的控制 都表现出各自的特色，值得一提的是，在第13小节处（见 下方表1.）三位大师的处理迥异十分明显：吉泽金的处理变 化不大，依旧是流畅快速的音阶跑动；而古尔德的处理是拉 长乐句线条，从听觉上感觉音阶进行的速度变慢，从节奏以 及速度上刻意的强调八分音符，带给人一种思索的感觉；尼 古拉耶娃的处理是将整个乐句的音量降低，增强了乐句的收 缩性，带来一种静谧的体验。 2、 Allemande 吉泽金演奏时长：2： 21分钟；古尔德演奏时长：5： 44 分钟；尼古拉耶娃演奏时长：8： 47o 吉泽金：整体速度较快，在有装饰音的三十二分音符处 都表现的俏皮，快速的手指跑动带来一种回旋感犹如乐句在 连绵不断的转圈。 古尔德：整体速度缓慢，乐曲开始的前两个小节是带着 思索性地缓慢上行，古尔德强调切分节奏，以此来表达乐曲 的内在律动。古尔德对第五小节转入b小调后的旋律处理得 很细腻，触键柔和具有歌唱性。古尔德对Allemande的处理 充满宗教情绪的吟唱，他并没有用连奏来表达歌唱性，而是 用左手的低音线条从始至终地贯穿了旋律，右手八分音符的 断连清晰，整个旋律听起来优美连贯，具有内涵。 尼古拉耶娃：速度中庸，对调性变化很敏感，会着重强 调重要的骨干音，对乐曲韵律的把握在于节奏和速度的松弛 控制。尼古拉耶娃对Allemande的处理比古尔德更具流动性, 又比吉泽金多了几分典雅，乐句细腻感人。 在Allemande三个音响版本中，吉泽金表现的是轻松自 如的速度，古尔德则侧重渲染一种空灵的宗教情怀，尼古拉 耶娃的演奏有着宫廷的典雅与女性的柔美，音乐流畅自然。 在乐曲第五小节动机出现处，只有尼古拉耶娃刻意强调 了属音，延长了 A音的时值（见表2.）,在转调后柔和地控 制了音量，此种对重点音符刻意强化的处理方式还出现在15 小节还原F音处（见表3.） 3、 Courante 吉泽金演奏时长：2： 01分钟；古尔德演奏时长：3： 14 分钟；尼古拉耶娃演奏时长：4： 04分钟。 吉泽金：速度而言，是三个版本中最快的，有“奔跑” 的感觉，在处理连续的十六分音符上，触键非常清晰，情绪 很明快，在快速的弹奏中展现了演奏家精湛的演奏技术，但 在细节处理上并不如其他两个版本细致。 古尔德：其演奏具有歌唱性，八分音符较为跳跃，富有 弹性。 尼古拉耶娃：和弦处理得比其他两个版本辉煌，乐句句 逗停顿清晰明确，旋律起伏有一种内在律动。 在Cour ante的处理上古尔德和尼古拉耶娃风格较为一 致，只是细节上各自表现出个人的特色。 4、总结 音乐传递的不止是乐谱上的音符所形成的音响效果，而 是传递情感。器乐演奏者相较声乐演唱者所不同的是：声乐 演唱者的发声源是自身，而器乐演奏者的发声源是依靠其他 物体。对借助其他物体来表现内心情感，对演奏者不仅有来 自技术的挑战，还有对自身对音乐情感控制的挑战。 在演奏者进行演奏前，了解作品的风格并更多的了解对 此风格不同的阐述，会给演奏者提供更丰富的音响资料，提 供多维地艺术再创造空间。作为音乐学习者，了解同一作品 不同的音响版本，有助于提高自身对音乐的鉴赏能力，找到 适合自己的演奏风格，并促进进行