中国古代山水画二精品课程.pptVIP

倪瓒的《六君子图轴》为纸本，水墨，纵61.9厘米，横33.3厘米。 《六君子图轴》作“阔远”式构图，“一水两岸”，上下分明，树林顾盼，远山逶迤，气脉通达，体貌新颖。。 元代山水画的特点：在创造情景交融意境的同时更强调艺术个性风格（诗书画结合为一）。 把图中的松、柏、樟、楠、槐、榆比喻为“六君子”，点出了倪瓒写景寓意的蕴义 画面宽阔的湖面一直延伸至山下，前景树木的树梢低于对岸的地平线，一大片波澜不惊的湖面占据了画面主要的空间。此图笔墨简洁、笔法虚灵，具有冲淡淳雅的韵味。 明 戴进 绢本《风雨归舟图》 描绘风雨交加中的山川自然景色，和行人冒雨归家的情景，画家可能借此抒发游子思归之情。 这幅画在画法上近岸树木用夹叶法和点叶法；远处芦苇、竹林用撇笔介字点，一笔一划，笔笔到位，刻画出狂风中摇曳的形象。 山石用湿笔斧劈皴，笔法利落刚劲，表现出雨中山石坚硬湿润的感觉。狂风大雨用大笔挥扫，更增加画面的气势；并显示出作者的豪情与胆识。 古代山水画的表现程式：古代画家在实践中，根据树山石不同质感加以概括而创造出来的表现方法。 《富春山居图》 《富春山居图》黄公望 原作为纸本，水墨，高33cm，长636.9cm。描绘的是浙江富春江两岸初秋景色。画中峰岳起伏,坡地沙堵，变化无穷有“笔愈简而气愈壮，景愈少而意愈长的艺术效果，充分体现了黄公望发挥笔墨情趣的独特艺术神髓。 以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是黄公望的代表作，被称为“中国十大传世名画”之一。 历史背景 《富春山居图》，始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。 《富春山居图》是黄公望82岁时为无用师所绘，用三、四年时间才画成，画面表现出秀润淡雅的风貌，气度不凡，以浙江富春江为背景，是黄公望的代表作。 明朝末年富春山居图传到收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，每天不思茶饭的观赏临摹。甚至在临死前下令将此画焚烧殉葬，幸被吴洪裕的侄子及时从火中抢救出，但此时画已被烧成一大一小两段，前段较小，称“剩山图”；后段画幅较长，称“无用师卷”。 乾隆年间，一幅富春山居 图被征入宫，乾隆皇帝爱不释手，但在隔年又一幅富春山居图进入清宫。前者称“子明卷”是后人伪造；后者是“无用师卷”，这才是黄公望的真迹。但乾隆皇帝认定“子明卷”为真，并在假画上加盖玉玺，并和大臣在留白处赋诗题词，将真迹当赝品处理。直到近代学者翻案，认为是乾隆皇帝搞错了。从而保住了一个完整的无用师卷。 “剩山图”今天收藏于浙江省博物馆，而富春山居图“无用师卷”则藏于台北故宫博物院。 讨论题： 《富春山居图》为什么能够画那么长？ 黄公望可是画了7年，从动笔一直画到辞世…… 视线的移动。中国绘画独特的散点透视法。 ??? “人在画中游”的感觉。 ??? 我们可以看出中国山水画起因的一个思想――卧游 同学们看画时，一定要放松心情，体会古人卧游的感觉。 ?大家在学习过程中要注意作品和画家生平的相结合。 视线的移动。中国绘画独特的散点透视法。 卞隐居图 作品简介 作品现收藏于上海博物馆，这幅画先以淡墨勾皴，而后施浓墨，先用湿笔而后用焦墨，层次分明。山石树木都有润湿之感。山头打点，变化尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、破墨点，表现出山上树木茂密苍郁。全图不多渲染，其深远之处，有条不紊，充分呈现出空间的深度。 《青卞隐居图》被董其昌认为是“天下第一”的山水画，历代许多画家也被这幅画的气势和笔墨所折服，从这幅画中所用笔墨尤能看出王蒙技法的丰富性。 王蒙一生画过许多隐居图，但内心对退隐和出仕始终十分矛盾,线条中往往透露出几许不安的情绪。 渔庄秋霁图 元代倪瓒作。纸本立轴。水墨。画面近景山石陂陀，其上并生五树，枝叶稀疏，萧索中见高朗之致；远景遥岑绵亘，似冠如带；中幅则一片空白，俨然澄波无际。笔墨简秀，意境浑穆。 元代画家倪瓒的《渔庄秋霁图》，用笔简洁疏朗，形象孤傲，可谓山水无情人有情，传达出清幽荒寂的意境，寄托者画家的情思。 倪瓒(元) 《中国古代山水画》赏析 《游春图》 隋代 展子虔--山水画 已独立成画科。是我国存世最早的一幅真正意义上的山水画》 隋唐时期：山水画成为独立的画科 　　 现存最早的独立山水画是隋展子虔(qian)《游春图》。 山水画简述 解析： 此图描绘了江南二月桃杏争艳时人们春游情景。全画以自然景色为主，放目远眺：青山耸峙，江流无际，花团锦簇，湖光山色，永波粼粼，人物、佛寺点缀其间。笔法细劲流利。在设色和用笔上，颇为古意盎然， 山峦树石皆空勾无皴，但线条已有轻重、顿挫的变化。以浓烈色彩渲染，烘托出秀美河山的盎然生机。 这幅画的技法特点是以线勾描物象，色彩明丽，人物直接以粉点染。其双勾夹