探究舞蹈电影的主题表现与叙事性.docVIP

探究舞蹈电影的主题表现与叙事性 ［摘要］电影是一种综合艺术，舞蹈是最古老的艺术，当舞蹈这一最 古老的艺术遇到电影这一最年轻的艺术，舞蹈电影就应运而生了。无论是 以舞蹈为主体的全面型舞蹈电影，还是以舞蹈为辅的点缀型舞蹈电影，每 部电影的主题都需要被完美地表现，而舞蹈的叙事性，舞蹈鲜明的人舞个 性，典型的情节，生动的细节以及在时间的推进中进行起伏跌宕、有始有 终的叙事表达，给电影主题表现增色不少。 ［关键词］电影；舞蹈；主题叙事性 电影与舞蹈有着不解之源，据艺术史学家考证，人类最早产生的艺术 就是舞蹈。电影作为一种综合艺术在20世纪初诞生后，可以说再没有任 何全新的艺术产生。当舞蹈这一最古老的艺术遇到电影这一最年轻的艺 术，舞蹈电影就应运而生了。随着电影艺术的发展，舞蹈在电影中出现的 内容与形式也日趋成熟；而电影的广泛普及，也使得越来越多的人通过影 视与舞蹈有了第一次亲密接触。电影在舞蹈的发展中起到了推波助澜的巨 大作用，而舞蹈也为电影的表现内容与形式增色不少，二者之间相辅相成。 舞蹈，是凭借人体动作去抒发情感的表演艺术。舞蹈的叙事性，就是 通过舞蹈屮不同人物的行动所构成的情节事件来塑造人物、表现作品的主 题内容。在叙事性舞蹈编导中，要求舞蹈动作具有鲜明的性格特征，要求 舞蹈不游离叙事的需要，必要时可辅以音乐和伴唱来使舞蹈情节明朗化。 舞蹈叙事性要求作品艺术构思具有简练的、集中的核心时间，鲜明的人舞 个性，典型的情节，生动的细节以及在时间的推进中进行起伏跌宕、有始 有终的表达。所以，舞蹈的叙事都带有一定的故事性，并由此而说明一种 思想倾向，表彰一种高尚情操，宣扬一种人际关系或鞭挞某种丑恶现象， 使观赏者从屮得到某些教益或有所领悟、有所启发。舞蹈的叙事性并不是 平铺直叙地讲述过程，而是以艺术的概括集中，从极简练的事件中提取感 情的火花，予以扩大、夸张、强化，达到感染观众的目的。舞蹈的叙事性 是在叙事中注重抒情，在抒情中简洁地叙事。 每部电影都有主题，舞蹈电影也不例外。舞蹈电影在逐步的发展进程 屮，吸收了诸多艺术的积累及创造，既有其综合性，又有其独立性。发展 至今，虽然舞蹈电影类型不同，但舞蹈叙事性对电影主题表现要求标准是 一致的。 一、以舞蹈为主体的全面型舞蹈电影叙事 以舞蹈为主要体裁的电影就是以舞蹈人或者某种类型的舞蹈为主，展 开故事情节的影片。如以芭蕾舞主打的《红菱艳》影片中，舞蹈叙事极大 地丰富了电影创作主题的审美内涵。影片在经典情节中设置了爱情与事业 的双重矛盾，思索了当爱情与事业发生冲突时，人们究竟应该作何选择的 永恒主题。本片的女主角佩姬是个爱舞如命的人。当舞蹈团团长莱蒙托夫 问她为什么要跳舞时，她的回答是“就像你为什么活着。”舞蹈从一定意 义上来说是佩姬的精神家园，也是其心灵的栖息地，更是一种对事业执著 追求的象征。佩姬将自己的生命融入芭蕾舞剧《红菱艳》的排练中，带来 了事业的巨人成功。当佩姬迎来了事业的顶峰时爱情也如约而至。虽然在 团长莱蒙托夫看来，没有一位伟大的舞蹈演员可以去享受常人的爱情，但 是佩姬还是决定去追求属于自己的幸福与作曲家朱利安结了婚。后来诱惑 的驱使使佩姬决心重返舞台。舞台上的倾情演出，使佩姬忽然想到童话屮 那个穿红舞鞋跳到生命终点的姑娘让她感到不寒而栗，她忽然意识到自己 不能失去爱情。当她冲出剧院去追赶即将离去的爱人时迎面而来的火车将 其轧死……人们在欣赏绚丽辉煌的“红舞鞋”的同时，为影片《红菱艳》 中主人公爱情与事业不能两全的悲剧潸然泪下。这部影片就较为充分（利 用舞蹈这一载体）地发挥了舞蹈语汇叙事的优长，让舞蹈在电影的全方位 拍摄中、在蒙太奇的作用下得到了淋漓尽致的表现。影片中长达16分钟 的《红舞鞋》芭蕾舞舞蹈叙事性表演场面，被公认为是经典片段。又如《雨 屮曲》，影八通过歌舞的形式，酣畅淋漓地对那些明星、经纪和投机商的 复杂心态、人间百态和现象做出表现和讽刺。主题批判虽然没冇明确而尖 锐的言辞，但潜藏在歌舞蹈的观点还是不难发现作者的创作动机和思想倾 向。影片被公认为影史上最佳歌舞片，没有人像金?凯利一样激情焕发地 跳着舞跨过水坑，在雨中满怀深情地歌唱，浑身散发着生活的激情。这就 是与众不同的金?凯利，一个“雨中的歌手”的奇迹，充满活力，完全是 从身体里分泌出来的诗意，可以说，他把一股清新的风带进了已经布满尘 埃的歌舞电影屮。他的舞蹈动作特别性感，强调臀部的动作，腰部绷紧， 躯干扭曲以及性感地近地面旋转，他通常穿紧身衣，以突出肌肉匀称的躯 体，他在20世纪40年代初作为最优秀的舞蹈者替代了 “充满贵族气息” 的弗雷德的位置。一代舞王金?凯利打破条条框框的束缚，设计和创新了 不同的舞蹈形式。金?凯利灵巧的身影闪动在人流如鲫的街头，啪啦打下 的雨线丝毫没有影响他激动的心情，他跳跃的舞姿与飘动的步