贵州师范大学文学院文学概论课件第3章 文学形象的理想形态.ppt

第一节 文学典型 作为文学形象的高级形态之一，典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。它在叙事性作品中，又称典型人物或典型性格。 二、文学典型的美学特征 希尔特：特征是“组成本质的那些个别标志” “特征化” 典型的总特征与局部特征 生命的魅力 灵魂的深度 三、典型环境与典型人物 1、什么是典型环境 典型环境是充分地体现现实关系真实风貌的人物生活环境。它包括反映现实关系和时代脉搏的大环境，又包括个人生活的具体环境。 2、恩格斯的论断提出了典型环境与典型人物的关系。 “据我看来，现实主义的意思是，除细节的真实外，还要真实地再现典型环境中的典型人物。您的人物，就他们本身而言，是够典型的；但是环绕着这些人物并促使他们行动的环境，也许就不是那样典型了。” 3、典型环境与典型人物的关系是辨证和互动的 A、典型环境不仅是形成人物性格的基础，而且还逼迫着人物行动，制约着人物性格的发展变化。如林黛玉、林冲。 B、在一定条件下，典型人物可以对环境发生反作用。如《红岩》中的江姐、《水浒传》中的宋江。 第二节 意境 一、意境的内涵及历史发展 意境是指抒情性作品中呈现的那种情景交融、虚实相生的形象系统及其诱发和开拓的审美想像空间。 王昌龄 “诗有三境。一曰物境：欲为山水诗，则张泉石云峰之境，极丽绝秀者，神之于心，处身于境，视境于心，莹然掌中，然后用思，了然境象，故得形似。二曰情境：娱乐愁怨，皆张于意而处于身，然后驰思，深得其情。三曰意境：亦张之于意而思之于心，则得其真矣。” ——《诗格》 (一)情景交融 一切景语皆情语。 ——王国维 情景相融而莫分也。 ——范晞文 景中藏情 故人西辞黄鹤楼， 烟花三月下扬州， 孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。 情中藏景 天若不爱洒，酒星不在天；地若不爱酒，地应无酒泉。天地既爱酒，爱酒不愧天；已闻清比圣，复道浊如贤。贤圣既已饮，何必求神仙；三杯通大道，一斗合自然。但得酒中趣，勿为醒者传！ ——李白《月下独酌·之二》 情景并茂 白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥；呼童烹鸡酌白酒，儿女歌笑牵人衣。高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉。游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道。会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！ ——李白《南陵别儿童入京》 (二)虚实相生 “必能状难写之景，如在目前，含不尽之意，见于言外，然后为至矣。” ——[宋]梅尧臣 “实境” 与“虚境” 刘禹锡之《乌衣巷》 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 (三)韵味无穷 韵味是意境中所蕴含的咀嚼不尽的美的因素和效果。 忆秦娥 箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。 王国维 “有有我之境，有无我之境。……有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。” 第三节 文学意象 意象专指一种特殊的表意性艺术形象或文学形象。它是作家为了表达哲理而构建的物象及物象组合。 “子曰：书不尽言，言不尽意。然则圣人之意，其不可见乎？子曰：圣人立象以尽意。” ——《周易·系辞》 古代象征艺术 宁可食无肉， 不可居无竹。 无肉使人瘦， 无竹使人俗。 ——苏轼 哲理性 “最真的哲学是最伟大的诗人之最好的素材；诗人最后的地位必须由他诗中所表现的哲学以及表现的程度如何来评定。” ——艾略特 象征性 “象征一般是直接呈现于感性观照的一种现成的外在事物，对这种外在事物并不直接就它本身来看，而是就它所暗示的一种