贵州师范大学文学院中国古代文学课件第十四章 王实甫与《西 厢记》.ppt

* * * * 第十四章 王实甫与《西厢记》 一、生平及创作概述 王实甫，名德信，大都人，主要活动于金末元初。据钟嗣成《录鬼簿》所载，其创作杂剧共14种，但完整保存的仅3种：即《西厢记》《破窑记》《丽春堂》。另有《贩茶船》和《芙蓉亭》的残曲。 贾仲明《凌波仙》吊词评其曰：风月营密匝匝列旌旗，莺花寨明飚飚排剑戟， 翠红乡雄赳赳施谋智。作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁。 二、《西厢记》题材来源及主要内容 《西厢记》与关汉卿《拜月亭》、白朴《墙头马上》、郑光祖《倩女离魂》合称“元曲四大爱情剧”。其题材直接来自元稹《莺莺传》，并受宋代秦观、毛滂《调笑转踏》和赵德麟《商调·蝶恋花》鼓子词启发，同时在很大程度上受董解元《西厢记诸宫调》影响，最终立足现实和自己的爱情理想与社会理想，跳出前人窠臼，自成一家，成为同类题材中成就最高的作品。 （一）题材来源 （二）主要内容 相见生相思，无由结合 → 白马解围，老夫人赖婚→私定终生，老夫人许婚→被逼赶考，高中→郑恒作梗→大团圆 《西厢记》通过张生与莺莺爱情故事的描写，真实反映了封建社会青年男女渴望爱情自由、婚姻自主的强烈愿望，对其反抗精神给予了充分肯定和热情歌颂，祝愿天下有情人终成眷属，同时，对封建礼教和封建婚姻制度、封建家长制进行了无情鞭挞，表现了作者的爱情理想与社会理想。 三、《西厢记》的艺术成就 1. 创造性地发展和塑造了莺莺与张生的形象，使其更富有时代特征和强烈反抗性。 2. 对元杂剧形式作了大胆革新。 ①结构上：元杂剧的基本结构模式是一本四折一楔子演出一个完整故事，《西厢记》却写了五本二十一折戏和五个楔子（第二本五折戏，楔子在二至三折戏之间，其余每本四折戏，楔子在第一折戏前面），用典型的多本杂剧形式演出一个完整故事，从而为剧作家提供了更广阔的运笔空间，也为剧本能容纳更丰富广阔的内容提供了前提条件。 ②演唱上：元杂剧四折戏四套曲子由主角一唱到底，旦本戏和末本戏之间有严格界限，而《西厢记》在同本甚至同折戏中，往往多个角色均有唱词，或独唱，或分唱，或对唱。这种演唱形式的突破，不仅为剧作家提供了自由的运笔空间，而且有助于刻画人物心理，创造更多更生动的典型人物形象。 （第一本第四折张生主唱，莺莺与红娘配唱；第三本第一折红娘独唱；第四本第四折张生、莺莺分唱。） 《西厢记》紧紧围绕两条线索展开笔墨：一是莺莺、张生和红娘与老夫人的矛盾冲突，二是莺莺、张生、红娘三人的误会冲突。脉络清楚，悬念迭出，显得错综复杂，波澜壮阔。 3. 在错综复杂的矛盾冲突中发展故事，展现人物性格。 4. 心理刻画生动细腻，并善于通过自然景物的描写来烘托环境气氛，衬托人物心理。 张生初见莺莺后的心理 ： 【元和令】：颠不剌的见了万千，似这般可喜娘的庞儿罕曾见。则着人眼花缭乱口难言，魂灵儿飞在半天。他那里尽人调戏軃着香肩，只将花笑拈。 【上马娇】：这的是兜率宫，休猜做了离恨天。呀，谁想着寺里遇神仙！我见他宜嗔宜喜春风面，偏、宜贴翠花钿。 【胜葫芦】：则见他宫样眉儿新月偃，斜侵入鬓云边。未语人前先腼腆，樱桃红绽，玉粳白露，半晌恰方言。 【幺 篇】：恰便是呖呖莺声花外啭，行一步可人怜。解舞腰肢娇又软，千般袅娜，万般旖旎，似垂柳晚风前。 * *