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电影音乐的叙事功能探究 ［摘要］电影音乐是电影综合艺术的有机组成部分。它以音乐特有的 旋律、和声、节奏和色彩等要素为电影增添意蕴和魅力，并在故事情节的 发展屮发挥叙事的功能。电影咅乐的叙事功能主要表现在：增加电影剧情 的表现力，使画面更富有节奏和戏剧性，贯穿影片前后，揭示主题；揭示 和刻画剧中人物的内心世界。 ［关键词］电影音乐；叙事功能；节奏；主题 电影音乐是在影片中体现影片艺术构思的音乐，是电影综合艺术的有 机组成部分，它在突出影片的抒情性、戏剧性和气氛方面起着特殊作用。 电影音乐可以结合电影内容和剧情进行情感阐释和人物刻画，可以采川直 接强化画面表现力的方法或者采用渲染、暗喻式的表现方法，实现与影片 的整体表现方式相配合，增加剧情内容的表现力、对场景氛闱进行烘托以 及对人物性格进行刻画。本文着重讨论了电影音乐的叙事功能。 一、增加电影剧情的表现力，使画谢更富有节奏和戏剧性 电影具备多种节奏功能，如主观节奏、客观节奏、导演心理节奏和观 众心理节奏等等。电影音乐可以通过不同的音乐节奏和音乐语言，来表达 电影的这些节奏，迎合故事不同的风格、不同的场景，从某种意义上来说， 音乐对电影的作用是任何形式都不能替代的。 匈牙利己故著名电影理论家贝拉？巴拉兹在他的《电影美学》书中指 出：“声音将不仅是画妞的必然产物，它将成为主题，成为动作的源泉和 成因。换句话说，它将成为影片的一个剧作元素。例如，声音将不仅是一 场决斗的伴衬物，而且可能也是决斗的原因，刀剑相碰的响声也许并不太 重要，因为它毫无剧作意义，更重要的倒是从花园里传来的歌声，因为两 个情敌听着听着就吵起架来。”巴拉兹在这里指的是声音的剧作作用，而 他举的这个例子一一花园里传来的歌声，恰恰指的是音乐。音乐在影片中 的剧作之用是显而易见的，是一般的音响所不及的。 此外，纯音乐在时间上一般是连贯的，而电影咅乐的一大特点则是时 间的间断性。这种间断性受到了电影蒙太奇的制约，曲式概念有新发展。 作为听觉艺术和时间艺术，音乐进入电影综合艺术之后木质不变，其要素 仍是旋律、和声，节奏和色彩，但电影音乐创作的艺术构思、艺术结构和 音乐形象的体现，都受电影的艺术总构思、总结构和画面视觉形象的制约。 有时，咅乐的听觉形象还耍与语言、咅响效果的听觉形象相结合。 如张艺谋导演的影片《菊豆》（1990年，导演张艺谋，作曲赵季平） 的主题音乐，作曲家将一首欢快的童谣《铃儿歌》巧妙地将其速度放慢1 倍，通过这种低沉、伤感的音乐准确、深刻地揭示了女主人公菊豆凄凉的 身世和痛苦的内心情感，使巩俐饰演的人物形象更加鲜活感人。 在影片《血战台儿庄》（1986年，导演杨光远、翟俊杰，作曲苏铁） 结束前，中国军队在台儿庄战役取得彻底胜利，歼灭了大批日军官兵，但 也付出了不小的牺牲。此时，银幕上出现这样一组画面：城墙上满是牺牲 了的中国官兵的尸体，有的卧伏着，有的倒挂着，但被战火烧破的战旗仍 高高地矗立在城头。而城墙下面则遍地都是日寇的尸体。伴随悲壮的场面， 是感人肺腑又亲切熟悉的音乐，加弱音器的小号几次吹奏出《义勇军进行 曲》音乐，深化了影片的主题。在这里，音乐胜过了千言万语。 影片《夜宴》（2006年，导演冯小刚，作曲谭盾）屮的音乐是整部影片 中较为出色的一部分。影片开篇就出现了《越人歌》，歌手腾格尔的演唱 配以极具中国民族特色的古琴作为伴奏，引人入胜。之后出现朗朗的钢琴 和交响乐团的声音，使整个音乐委婉细腻，看似平静，实际却很压抑的音 乐，恰到好处地反映了主人公的心理状态。歌词也很有寓意，主人公内心 压抑的情绪以及他不为人知的内心世界都通过咅乐很好地表达了出来，而 这样的音乐似乎也预示着整部影片的悲剧性。《越人歌》在揭示角色内心 活动、表达角色内心情感、烘托影片气氛等方面发挥着启承、转合、表现 影/r倩节等的结构贯穿作用，勾勒整部电影的脉络。 画面与音乐准确到位的结合，不仅使音乐更富表现力和感染力，也使 得画面更富有节奏和戏剧性，相得益彰。动情的咅乐，还可以通过音乐咅 高的变化来表达不同的旋律，表达不同的情感经历；声音高度的提高，同 时也震撼了观赏者的心灵世界；音乐的长短运用产生了非凡的音色效果， 音色的悦耳动听，让人难以忘怀，这也就是电影精品音乐的独特艺术魅力 所在 二、贯穿影片前后，揭示主题 同样的音乐在影片中反复出现或者变化后出现，在情节发展过程中起 着纽带作用，既能使整部电影完整、统一，乂能使观众在心理上获得前后 贯穿的感受。 电影主题音乐作为主旋律往往贯穿全片，对影片的风格、主题思想等 能够起到定位作用。通常一部影片根据其主题思想或主耍人物的性格创作 一个或几个凝练而富有表现力的音乐主题，这种主题称为主导主题或主导 旋律，主题音乐随着影片情节的进展而重复，变奏或发展。有时，电影一 开场奏出的主题曲，可能