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论漆画镶嵌工艺——木质镶嵌材料的创新 论漆画镶嵌工艺 ——木质镶嵌材料的创新 1.概述 1.1 论文研究的学术价值及现实意义 中国漆画是从中国几千年漆艺史及漆艺工艺中脱胎而来的一个新画种。漆 艺丰富的表现方法正是年轻的漆画所依赖的底蕴所在。掌握这些丰富多彩的漆 艺技法，并把它融会贯通，运用到漆画创作之中，才能使漆画的画面中充满着 漆的特性和特点。笔者多年来在学习水彩画、装饰画、漆艺和漆画的过程中， 充分体会到：当今中国漆画的创作群体有两部分人员组成，其一，大部分创作 人员是从漆艺专业“转行”而来（也有一部分从其他工艺美术专业转行而来）， 他们掌握着多种漆艺技法，特别是各种材质材料的镶嵌技艺，诸如螺钿、金属、 角骨等在漆艺漆画中运用的得心应手其二，是原来从事其他画种创作的 画家、或在院校从事装饰绘画专业学习的学生，近年来对漆艺、漆画的创作饶 有兴趣，但对传统漆艺缺少体会和实践，特别是对画面的镶嵌工艺、材料功能 以及新材料的运用缺乏创作经验。 笔者在毕业论文选题之前，已经确定将系列漆画创新表现作为毕业创作题 材。那么，研究艺术理论与创作实践相结合，便成为毕业论文与创作的选题。 该选题的重点是“现代漆画、漆艺的木质镶嵌材料创新与研究”。选择该题目 的学术价值及现实意义，通过研究所得结论让长期从事漆艺、漆画创作的人群， 在未来的创作中，避免单幅作品上过多采用材料，从而造成各种材料的拼凑和 堆积。材料运用的越多，越有可能严重影响漆画作品的绘画性；同时也呼吁没 有传统漆艺工艺技巧的创作人群去认识材料、理解材料并能够得心应手的应用 各种材料丰富画面、完善作品。这样在从事漆画、漆艺的创作中，更能合理的、 冷静的审视判断画面中是否需要选用材料，以及选用何种材料等问题。这样两 类创作人群便都具备了相对全面的创作技能。现代漆画应该强化“漆”的表现 性，画面应当表现出作者的艺术功力、艺术素养、悟性和才情。鉴古而开今， 我们的祖先以单纯的色彩即能创造出大气磅礴的艺术作品，现代画家面对着比 古人更加丰富的漆画色彩及新材料新技法，绝对不能自我囚禁于极其狭小的 “工艺”圈子之中不能自拔，而严重影响阻碍漆画这一独立画种的健康发展。 因此，现代漆画艺术家必须与时俱进，创作出富有现代气息的新风格、新形式、 - 7 - 万方数据 论漆画镶嵌工艺——木质镶嵌材料的创新 新体裁、新内容的漆画作品，使漆画这一与众不同的绘画语言能感化提高人们 的艺术观念与审美能力。视角的改变和提高，将会为艺术家带来新的创作激情 和创作面貌。立足漆画的绘画性，你会全面的认识到漆画的面貌多姿多彩，前 景非常广阔。有更多的技法、创意等着我们去发现、去开拓、去创造。 漆艺漆画的传统技法要继承，现代漆画的“漆”色、材料更需要去大胆地 实践和利用。创新就是发展，这就是该论文的学术价值及现实意义。 1.2 目前研究的现状及存在的不足 中国漆艺历史漫长，漆艺作品形制多样，优秀传世的艺术珍品不计其数， 美不胜收。在历史上，漆艺从业者一般被称为艺人、手工艺人、工匠等，从社 会等级上看，他们与艺术家之间有着较深的鸿沟和明显的区别。前者掌握卓越 的技巧，但文化水平较低，作品多以承袭师傅模式，少有变化，更缺乏创新。 而后者具有较高的文化知识水平、艺术修养以及审美情趣，并具有创新理念和 精神。但是艺术家直接参与漆艺作品的创作却并不多见，这样就造成了艺人们 虽有高超的绝技，但缺少文献记载和艺术理论支撑。 建国以后，为了发展中国优秀手工艺文化遗产，国家将手工艺术，诸如漆 艺（漆画）、编织、刺绣及民间艺术聚集成一个崭新的艺术工艺体系，便于管 理及促进共同发展，统称为工艺美术行业。从此手工艺术领域在工艺美术体系 的统领下，有了较大规模的发展。专业美术家参与其中，在挖掘这一文化遗产 的同时，更加注重