试论中国现代水墨新类——没骨人物画.pdfVIP

硕十学位论文 1 中国水墨人物的新类——没骨人物画的形成背景和 条件 考察中国现代水墨人物画的发展状况，应从当下的创作情景看它的发展取 向，更深处的意义在于研究水墨语境的民族性与现代化文化的对话，艺术家会从 把握历史、审视现实、调整自己的过程中逐部确立中国水墨艺术的现代品质和意 义。 现代中国画艺术家在笔墨传统和西方美学的作用下，首先普遍存在强调造 型、讲究结构的特点。大部分艺术家接受学院派教育，受到长期素描教学的影响， 在中国画创作中，强调物象形体本身的组织和结构节奏的认识理解，并成为明确 的技术选择。并且，虽然传统中国画受文人画等主导思想，摒弃了色彩观念，但 现代中国画在西方影响下，已经开始讲究色彩在整体构思中的作用，把线、墨、 色的关系作为画面主要的形式主体，并强调各种关系的对立统一之美。色彩的表 现力是中国画的现代表现力的主要特征。西方绘画的画面构成因素也被广泛运用 于中国画的创作中，画面的分割关系和黑白灰的构成，通过强调这一艺术要素使 作品呈现明确纯粹的绘画感。 中国绘画历来是以体现气韵涵养为表现中心的，纯艺术元素并未明确的从隐 匿的气质表现中体现出来，并蕴含于创作主体的认识和理解中。而现代中国画中， 将艺术元素和表现形式作为主体，标志传统认识观向现代认识观的转化。现代词 汇用来对传统认识的改造和重新诠释，也是艺术史和社会史演进发展的必然趋 势。“没骨法作为中国唐宋时期就已出现的词汇，在艺术的发展中也有了更为 宽广的诠释和定义。“没骨法”在现代中国画创作中绽放出新的迷人光辉，新的 水墨图示当然需要先让我们从传统中找到出处，才能对没骨画的现状有更好的认 识。 2 试论中国现代水墨新娄——没骨人物m 1 1没骨法的中国画历史 没骨的画法在中国古代早而有之。唐诗有载：“玲珑丹彩散天葩，刻画争传 没骨花。”。没骨”技法传为南朝梁张僧繇所创。唐朝杨升用“没骨法”硼山水，称 为。没骨山水”。北宋徐崇嗣用“没骨法”画花卉，他是。没骨花”的创始人。徐熙之孙 徐崇嗣将“落墨画改制”，擅草虫、禽鱼、蔬果、花木及蚕茧等(图1—1—1)。 其画初承家学，因不合当时图画院程式和风尚，遂改学黄筌、黄居案父子。后自 创新体，所作不用墨笔钩勒，而直接以彩色晕染，世称。没骨固”，也称“没骨花” (图l一1—2)。这可算是“没骨法”的最早出处。 谚◆3| 蠢～一 藉 ％．*、 可稳蔼皤。 黧 图长卷 2)徐崇嗣萝窗竹鸡图轴 颂十学位论文 没骨法创立后，未产生太大的髟响，直到清代，一代花乌大师恽寿平的出现， 将没骨技法发展壮大起来。真正将“没骨法”留在美术史中的也是悍氏的功劳。 恽早年向伯父恽向(明术山水画家)学画山水，取法元代王蒙、黄公望、倪 瓒，并上溯董源、巨然。中年以后转为以画花卉禽虫为主。他从明代沈周、孙隆 等人的作品中吸取创作经验，再参考画史文献资料，创造“仿北宋徐祟嗣”的没 骨花卉画法。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又 不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情 趣取胜．与“四王”、吴历并称“清初六大家”。他又善诗文和书法，诗被誉为 “毗陵六逸之冠”。书法主要学褚遂良，被称为“恽体”。其父恽B初诗文杰出， 为“复社”中人。叔父恽向(道生)为著名山水画家，白色Ⅱ一派。受门第书香熏 陶。在绘画理论上亦甚有建树，后人为其编有《南田画跋》一书。他43岁的《山 水花鸟册》，技法灵活多变，此时恽寿平的艺术已日趋成熟，他运笔飘逸潇洒， 达到了“维能极似，乃称与花传神”的形神皆备境界，反映出他成熟后的风格的 高超技艺，晚年的花卉比较苍劲放逸，但又不失规矩和秀润之美。57岁的《牡 丹扇面》为去世前一年所作，笔墨简率苍劲。近似陈淳，具有更多文人画的墨戏 意趣。他强调人品与画品的关系，要求画家“出入风雨，卷舒苍翠”，然后“走