浅谈电视摄像的光线运用.docVIP

浅谈电视摄像的光线运用 ［摘要］光是塑造银屏形象的重要手段。在电视节目摄制过程中，正 确地认识光线，掌握光线的变化规律，了解它所带来的艺术效果，并且灵 活地加以应用，是电视摄像创作的基础。本丈结合实例阐述了光线的特性 以及光线在电视画面造型中的运用技巧。 ［关键词］电视摄像光线运用 光线是影视摄像的必要物质条件，是塑造银屏形象的重要造型手段。 从第一部电影影片幵始到今天的电影、电视摄制，摄像师们无不充分重视 利用手中的雕刻刀一一光，来雕琢、塑造艺术形象。摄像师运用光线再现 被摄对象的立体形态、轮廓形式、明暗层次和色彩对比，并通过对这些造 型因素的处理，来刻画人物性格，创造环境气氛，渲染特定的情绪。作为 摄像师不仅要认识并掌握光的属性和特点，更重要的是在于技巧的运用。 摄像师面对日出、日落，阴、晴、雨、雪，灯光、月光等等变化万端的光 色世界，不能有闻必录，而是将所摄影片的人物、事件与表现内容相结合, 有目的，有选择地加工与创造，用光去塑造、去展示、去描绘，以拍摄出 生动、自然、丰富的画诎。可以说，光线运用的技巧，直接影响影视作品 画面和影视作品内容的表达。 一、用光刻画人物形象 光，是摄影师刻画人物、表达情感、营造气氛以及构成风格的重要手 段。用光塑造、刻画人物形象，就是根据剧情发展的需要、人物性格的变 化，发挥光线对人物的描绘作用。同样的人物用不同的光线照明可以产生 不同的造型效果。根据不同的人物性格采用不同的光线处理，可以表明创 作者对人物的理解和态度。世界著名的电影摄影师斯特拉罗认为电影摄影 是“用光写作”。“用文字写一部电影剧本有它的素材，用光写作也有它的 素材，如光线、阴影、颜色，若改变一部影片的光的基调，便能改变整个 影片给人的感受，也会影响影片情节。所以说摄影师也是作家，不过她是 用光写作”。 在实际造型运用过程屮，对光质、投射方向及投射角度的准确把握， 可以很好地控制被摄物体的反差和影调，塑造出生动的人物形象。光按其 形态可分为硬光（直射形态）和软光（散射形态）按投射方向及投射角度可 以分为顺光、侧光（前侧光、正侧光）和逆光（侧逆光）、顶光和脚光。不同 形态的光，会产生不同的造型效果。在实际拍摄中，既要遵循光的造型特 点，又要灵活用光，每一种光的存在都意味着一种生活的内涵。所以没有 不好的光线，只要恰当地运用，就能表现出理想的意境和效果。比如顺光 或阴天光线条件，一般来说是不利于造型的光线。它们使画面形象灰平、 缺少阴影的衬托，缺少生气，但人们可以利用这种光线表现低沉情绪、郁 闷气氛或者暗示火难即将降临等等。电影美学家爱因汉姆对艺术光效曾经 作过这种论述由子巧妙光线的帮助，不端正的容貌可以变得好看，一张脸 可以显得憔悴或丰满、苍老或年轻。 如在电视剧《大明宫词》中，武则天的扮演者己是60岁左右的年龄， 然而摄影师通过大胆运用低角度布光法巧妙布光，使得这位中年皇后依然 光彩照人。传统的低角度布光法会使人物的面部五官阴影向上，产生一种 排斥、厌恶、恐怖气氛，一般多用于刻画反派人物的阴险狡诈或恐怖气氛 中的人物。在电视剧《大明宫词》中，摄影师加了适度的低角度光线，并 有效地控制角度的高低，减弱了人物眉弓、眼窝、下眼睑、颧骨、鼻梁、 嘴角等容易形成阴影的部位所造成的反差，使面部整体既有轮廓感，反差 乂较小，给人清爽、年轻的感觉。在武皇后召集画师为其作《母子连心》 图这场戏里，武皇后怀抱熟睡的太平公主，安详地坐在牡丹图屏风前，摄 影师采用了小光比的侧逆光处理，正面的辅助光自低角度射入，将处于侧 逆光阴影屮的人物的面部和眼眶区域柔和地提亮，强调了母亲温柔美丽的 眼祌，营造出一幅美丽慈爱的画面。 当然，不恰当的光效，则会破坏画面效果，削弱画面的表现力。如电 视剧《女子监狱》屮，当经济罪犯苏琳知道另一罪犯唐宏的入狱原因后， 彻夜难眠。这场戏的光线处理为，狱室的灯一夜未关，这样处理一方面不 合常理，另一方面也削弱了人物内心矛盾斗争的表现。若是处理为狱室外 的月光、灯光等冷光从铁窗外照进来，投射到苏琳的床前，加上监狱的夜 间探照灯不时地扫几次，营造一定的环境气氛，就能够更充分地刻画人物 内心矛盾的激烈斗争，取得较好的视觉效果。 二、用光表现画面的空间感 电视是T?面艺术。在只有长、宽二维空间的屏幕上，真实地再现三维 空间感觉，主要得益于透视规律。即利用线条透视与调子透视塑造画面空 间感。其中，调子透视乂叫大气透视。由于空气中充满尘埃和水蒸气，光 线在穿透过程中，一部分光被吸收、扩散和反射。特别是短波光更容易被 扩散，使无色的大气染成淡蓝色，随着距离的增长，蓝色调越来越重，造 成物体的色彩随着空间距离的远去而发生向蓝色偏转，构成了大气透视现 象。人对大气透视现象的感觉是与光线有关的：逆光条件下最为强烈，顺 光状态最弱。摄像者可以通过