试论后生代油画的发展模式——探索具像写实的新创作命题.pdfVIP

试论后生代油面的发展模式——探寰其德写实韵新创作命蠢 第一章一种值得关注的文化现象：后生代油画 第一节何谓。后生代” 说起中国前卫油画，恐怕“新生代”这个词已是早已深入人心了。的确，在经历了“85 新潮”之后，。新生代”韵冁起确像是一股春风席卷了神州大建。而仅仅在这个词正走红的时 候，却有人问当年它的提出者、美术批评家尹吉男先生——“那新生代之后是什么?”尹吉 男答道：。是‘新生代之后一。于是，“后新生代”商标已被抢注。却为使用者提供了言说的 方便o。 其实，尹吉男先生所说的。新生代之后“正是90年代后期，中国社会经历了从政治杜会 向消费社会转型的历史巨变的时期。这一时期市场化的高度进程、商品经济的飞速发展，伴 随着人们对西方物质文明的感叹，刺激着人们享乐和消费的欲望。因此在这样改革开放大潮 中所成长起来的这一代人，伴随着最早流入国门的“变形金刚”、“日本卡通”、“任天堂游戏 机”到现在的“好莱坞大片”、“电脑网络游戏”，内心深处早已充满了对西方文化的认同感。 “追星”、“染发“、“扮酷”、。街霸篮球”、“卡拉OK”、“追斯科舞厅”既刻成了他{}j展现个性 和追逐时尚的生活舞台。这代人衣食无忧、依恋幸福、希望事事顺利，却又偷偷地倾心于磨 难的深沉和深受无聊所伤的沮丧。因此，历史注定了他们所扮演的角色不同于“新生代”的 “政治波普与玩世泼皮”；。新潮”的“文化精英”：“文革”的“伤痕”、“乡土”；“老一代” 的“革命现实“． 这里，我们引用一下最近刚在广州举行的“图像的图像——2003中国当代油画邀请展” 上，有关论者鲁虹给出的一段相关定义： “所谓‘后生代’特指1970年前后出生的 人，这批人的世界观基本是在改革开放的过程 串形成的．他们生长在风早液静、经济迅速增 长的时代，既没有接受“文革”的洗礼，也有 没有遭受“上山下乡”的磨难，更没有追求伟 人理想的经历，有的只是对当代都市消费文 化．电子网络文化、现代传媒文化与西方外寒 文化的深切感受．他们的艺术关注点与表达方 式都明显不同于上一辈艺术家．在题材的处理 上，他们一反。宏大叙事”的传统模式，更多 是从表达个人生存体验的角度击表达他们的 价值理想，精神追求与人文关怀．对于他们秉 2 试论后生代油画的发展模式——探索具像写实的新创作命题 说，个体仅仅是漫长生存之链上的一“环节，如果脱离了这样一个具体真实的、可以把握曲 生动环节，去追求一些不着边际的宏伟理想常常会大而无当。因此，他们更多的是借对当下 青年生存状态的描绘来涉及“后生代”普遍存在的精神性问题。”o 因此，在经历了几代人与时代的心理纷争之后，到“后生代”这里，个体与时代的心理 代沟得到了彻底的融合。“后生代”作为消费时代的第一批自觉享受者，尽管也在为时代的 瞬息万变而所思茫然，但对于他们而言一切都只是自然而然地生活状态。他们其实是被这个 时代所同化而不是对立，更无所谓与时代的矛盾和不适。在他们的创作中，我们看到的只有 沉浸于后工业社会之下，个体生存状态的种种精神症候。 当然，美术界概括此一群体的称谓除了“后新生代”、“后生代”之外，还有“新锐的目 光”、“新人类”、“后感性”、“青春残酷绘画”等。但就其实质上说，都代表了一种“新生代 之后”即“后新生代”的含义。具体可参见表1如下： 关于“后生代”的相关概念的说明筒表 相关说法 出处或策晨入 评说范围 “后新生代” 尹吉男 。椅荚、新生代和新生代之后” 97 “新锐的目光” 伍劲 北京国际艺苑美术馆4新锐的目光一10 年前后的青年艺术家”展 “新人类” 鲁虹 重庆美术馆“转向一《当代美术家》首届年 度邀请展