论中国陶瓷表现与中国画的同构关系.pdfVIP

经过一阵读书，问题终于发现了，这个问题是：同属中国文化的中国陶瓷表现， 与中国画似乎有某些同构关系质?答案是肯定的!中国绘画工具毛笔、墨、砚和颜料、 基本构成要素的线条和笔墨，所表现的画意和韵味在陶瓷上都能得到较好的体现，比 较接近陶器装饰工艺材料和技法。中国画这种艺术形式，能够适应在陶瓷表现方面加 以表现，无论是釉上还是釉下，也无论是写意还是工笔都能获得很好的艺术效果。二 者很容易过渡和转换。在中国古代从事陶瓷装饰的匠师们，从小受到中国画的熏染， 能够掌握一定的中国画的描绘能力，用在陶瓷表现上，自然要展现出来，邓白先生曾 经写到：瓷器的彩绘装饰，自从吸收了绘画的技法以来，使它得到了惊人的发展，不 论青花、五彩等彩瓷，出现了绘画性的装饰之后，便发生了崭新的面貌。(《邓白美术 文集》浙江美术学院出版社，1992年7月版，第69页)。从陶瓷上出现表现性的装 饰，进而发展形成独立存在的陶瓷表现，它与中国画有着紧密的关系。 0．2课题提出的背景及其研究的意义 当前，中国传统绘画在专业发展方面出现了诸多问题，特别是外来绘画艺术对传 统中国画的影响、冲击，使人们对中国画的前途、命运产生了极大的困惑。有不少人 由从中国画改从油画，20世纪90年代中后期，由于种种原因，中国画专业毕业生在 就业、生存等问题上遇到的难题远远大于学习其他专业的学生，以至于出现了部分美 术院校取消中国画系和中国画专业的现象，整个中国画界或教育界产生了不同程度的 迷惘与困惑，中国画研究跌入低谷。 与此同时，中国传统的陶瓷艺术的发展也不景气，瓷都景德镇不再拥有瓷都之美 誉了，这与景德镇深处江西的交通、经济都不发达之地以及景德镇陶瓷主要生产以服 务于官方宫廷之外，中国传统陶艺的衰弱还与人们在思想、审美上未认识到传统陶艺 的重要性，作为陶瓷装饰主要手段之一的陶瓷表现，曾在中国历史的源头首先启动了 中国艺术史，又在中国绘画高度成熟以后，利用中国绘画成就，在瓷器表面开辟了陶 瓷装饰的另一种艺术美的境界，但尽管陶瓷表现在中国艺术史行程中成就不低，声势 浩大，却始终缺乏系统研究而长期处于无人开垦的处女地状态。 从中国陶瓷表现和中国画两个中国传统绘画领域来研究它们的同构关系，使我更 深一层了解中国的绘画艺术，并将我的一些知识付于文字，希望获得导师的指教，同 2 时也希望我的论文对于正确继承和弘扬中国民族文化传统，创建时代先进文化艺术有 所作用。 0．3课题的研究方法 本文主要采用了文献研究法和实地考察法。 0．3．1文献研究法 中国传统文化的涉及面非常广泛、体系庞大、支流繁多。本人为探索中国陶瓷表 现与中国画的同构关系阅读了大量有关的论著和史料，在前人的基础上展开探索，提 出自己的观点，进行论证，同时前人的经典论说也为本文的论证提供了重要的理论依 据。 0．3．2实地考察法 在课题提出后，特地到中国陶瓷文化的中心景德镇进行实地考察，为我这篇论文 提供了大量的实物证明，使本文所提及的实物论据更可信、更直接有力。 第一章对中国陶瓷表现与中国画的认识 1．1 陶瓷表现的本质特点 “陶瓷表现”是指以绘画工具使用陶瓷材料或在陶瓷立体器皿表面或在瓷板平面 上的艺术表现，该概念隶属于内涵更大的“陶瓷装饰”概念，鉴于陶瓷工艺的特性， 陶瓷制品的实用性、陶瓷产品的市场性决定了陶瓷表现不同于纸上绘画的性质，其制 作过程受烧成条件的制约，画面展开受到立体造型条件的制约，并且构思立意经常要 随着造型变化而解构画面。 1．工艺因素制约 陶瓷表现，首先是陶瓷科学的，然后才是艺术的，这是最本质的特点，陶瓷的“科 学与艺术之结晶”性质，使陶器表现的发展必须紧紧依靠科学技术的发展而发展。在 科学技术还没有达到一定的程度时，釉下和釉上陶瓷表现的烧成问题就无法解决。但 埋在人们心目中的追求和向往的陶瓷装饰美，驱使着人们向科学技术作不懈探索，当 科学技术能保证陶瓷表现的效果后，陶瓷表现艺术则在陶瓷装饰中大放异彩。 2．造型因素的制约 陶瓷造型的因素制约着陶瓷表现，它不同于平展的纸上作画，虽然陶瓷造型中也 有相对平面的造型，如盘子，瓷枕面等。但是，更多的陶瓷表现作品是在非平面上的 表现。即使极具平面因素的例如瓷枕，也具有上下左右前后共个个面的立体性特点。 因此，立体造型的作画表现，在客观上存在透视的前后高下、看得见与看不见、内面 与外面，还有圆转的等各种受制因素，所以，立