纪录片《回家》与《拯救大熊猫》的拍摄与镜头结构特点的比较.docVIP

纪录片《回家》与《拯救大熊猫》 的拍摄与镜头结构特点比较 纪录片《回家》是四川电视台于1994年底到1995年到四川大熊猫保护区的大熊猫管理所拍摄的，讲述的是主人公熊猫“高高”，在一个寒冷的冬天被大熊猫保护区的工作人员从山林中抱回来，在保护区与工作人员朝夕相处两年后的春天，重返自然的故事。该片曾被评为最佳纪录片自然科技类“金熊猫”奖，还被翻译成多国语言，销往海外。 纪录片《拯救大熊猫》是美国国家地理学会拍摄的系列纪录片中的一集。这部纪录片，实地捕捉了大熊猫在天然栖息地难得一见的生活情景，揭示了大熊猫鲜为人知的特殊习性。著名摄影师阿卓安·华伦和马克·史托佛深入不毛，探索中国西部秦岭山脉深处的丛林，探访野生大熊猫的栖息地，拍摄写实，内容充实、丰富。 两部片子有着相同的拍摄对象，相同的背景，相同的地点和几乎相同的拍摄时间，这些相同点使得我们对和两部片子的拍摄手法、镜头结构特点以及文化背景对拍摄影响的比较更加直观而具有可比性。 一、拍摄手法 （一）“零距离”拍摄和“窥视”拍摄 《回家》与《拯救大熊猫》所拍摄的主角都是熊猫，但前者是被保护区的工作人员抱回来，从小由人喂养照顾的熊猫，而后者所拍则为真真正正的野生熊猫，两位“主角”不同的生长环境决定了两部片子拍摄时所要运用的不同手法。 《回家》的拍摄地点是四川大熊猫保护区的大熊猫“收容所”，里面的大熊猫多为小时候难以独立生存被抱回饲养的小家伙或是生病年老需要照料的熊猫，他们日夜与人相伴，早已熟悉了人的气息，不像野生熊猫那般羞涩和警惕，这对于本片采取“零距离”拍摄提供了难得的先决条件。片中记录了保护区工作人员与大熊猫高高、遥远的日常生活。从一日三餐到外出放风，摄像机完全处于零距离的状态下拍摄大熊猫。大熊猫的一举一动，都使观众有身临其境的感受。在这部片子里，大熊猫高高和遥远刚生下来就被保护区的工作人员从山林抱回住处细心呵护，它们在心里早已把人类看做自己的保护者，对人们不仅没有防备，反而有一种发自内心的依赖：高高本来不太舒服的蜷缩在墙角，听到饲养员老杨的呼唤还是乖乖地走到他的身边；为增加它的体重，管理员议论要给他“加鸡蛋”时，它竟然象了解人意，侧耳细听，连手上的馍馍也不吃了；吃生日蛋糕是沾了满嘴的奶油，在老杨笑它是“小花脸”时，他也听懂了似的用舌头舔舔嘴的周围；遥远淘气的不肯下树，被饲养员从背后抱下来时脸上似笑非笑的享受表情，好像恶作剧成功的小孩子……摄影师正是抓住了它们亲近人类的特点，拍摄了这一系列与大熊猫“零距离”接触的镜头，让观众仿佛也与拍摄者一起被小熊猫的憨厚可爱感染，被人与自然和谐相处的美好气氛包围，同时也在暗暗为即将放归山林的熊猫高高能否适应野外的环境，安然生活下去感到担心。 《拯救大熊猫》的拍摄地点则是陕西秦岭，拍摄对象是天然栖息地中的野生大熊猫。这部纪录片，实地捕捉了大熊猫在天然栖息地难得一见的生活情景，并可一览无遗地观赏、认识大熊猫鲜为人知的特殊习性。摄制组深入到秦岭的丛林中拍摄，那里环境险恶、条件艰苦，不仅对拍摄产生重重阻碍，而且对人的生存也提出了挑战。而且，所拍摄的大熊猫全部是野生的，从没见过人类，对摄像机这样的奇怪物体更是心存戒备，这些大熊猫们不可能像《回家》中的大熊猫一样对摄像机发生兴趣并积极配合摄影师的拍摄。这就决定了这部片子必须运用“窥视”的拍摄手法完成。然而，正是这一特点是的本片拍摄到了野生大熊猫在自然环境下的生活习性，客观地反映出大熊猫的生存状态，纠正了一些长期以来人们心中的误区。在片中，我们不仅亲眼目睹到洞窟內大熊猫的温馨母子情，而且可以看到大熊猫幼子在荒野中度过生命中的第一年。 （二）拍摄方法的区别 《回家》采用肩扛摄像机拍摄，这样的拍摄方法虽然让人有种半业余的感觉。但同时也有它的好处，肩扛摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼睛的高度，在这个视点上拍摄的画面是人们生活中最常见到的，看起来也最为熟悉和亲切，画面中景物的透视关系处在一个相对稳定的状态中。因此在片中，观众会有同大熊猫零距离接触的感受。第二，通过拍摄者自身运动完成的运动镜头，画面运动的起伏直接受人物步伐、步频等影响，观看这种画面使人强烈地感受到摄像机的存在，一种由于画面起伏变化提升了观众对拍摄纪录的参与感和现场感。观看这种画面使人强烈地感受到摄像机的存在，此时此刻，摄像机镜头在拍摄现场作为拍摄者的眼睛，在电视屏幕前又成为观众的眼睛，把观众带到了拍摄现场。 但同样的，这样的视角与结构比较普通，在画面上难以给观众造成视觉上的冲击，有些镜头容易让人过目即忘。同时，肩扛摄像机拍摄和通过拍摄者自身运动完成的运动镜头容易跟不定，抓不准，给人一种有些杂乱的感觉，似乎整部片子不够清新。 《拯救大熊猫》多用固定镜头，画面构图流畅、优美，每一个空镜头在渲染情绪和交代时间、环境要素上都有着特定的涵义，几乎没有冗余镜头。它的推拉