建筑时空观念的转变课件.ppt

范斯沃斯住宅 荷兰的风格派运动实际只是一些荷兰画家、设计师和建筑师的松散团体，他们同样希望创造出代表时代的新建筑形式，同样受到赖特的影响。风格派将形式特征完全去除，只保留最基本的几何形体，再将它们进行组合，运用直角几何结构和基本原色等 。 风格派雕塑则强调线条和面的空间关系。由于风格派强调打破立方体，使部分“面”脱离立方体的表面，这种做法打破了立方体的封闭空间，在脱离主体的面和主体之间创造了另一种空间，这一点在风格派的设计中得到明显的体现。 风格派建筑师里特维尔德（Gerrit Rietveld）1924年设计的施罗德住宅（Schr?der House）是风格派建筑的代表作品，这座建筑大体上是一个立方体，里特维尔德在立方体体块之外设置了一些墙板，或是阳台、或是屋顶、或是装饰性的墙面，完全打破了立方体的呆板，创造出丰富多变的空间，由于很多墙面借鉴了风格派雕塑的做法，似乎是一部分“面”从立方体上脱离开来，向外推出，后面的门窗就像是板块离开之后留下的空洞，室内外空间就这样贯通在一起 。 红蓝椅 施罗德住宅 1925年梅尔尼科夫（Konstantin Melnikov）设计的巴黎国际装饰艺术和现代工业博览会苏联馆（USSR Pavilion）使用大面积玻璃幕墙，并用两条楼梯通道引导人流的运动，室内完全没有墙体，最大限度地保证了空间的流动 。 多米诺系统 柯布西耶认为建筑空间是一个通过和穿越的体验过程，人四处走动并变换位置，在一连串的建筑现实之间移动，体验通过运动的秩序所得到的强烈感受。柯布西耶对之前的空间设计进行反思，提出了“漫步建筑”，即“一个穿行并环绕建筑空间体量的通途，其目的是为了提供一种美学体验。这种想法来自柯布西耶的信念，即建筑的交通与结构一样重要——‘建筑学就是为了交通’，而且它也应该得到清晰的表达。”也就是说，“好的建筑，无论内部还是外部，均可以被‘通过’和‘游历’——这样的建筑才是好的建筑。坏的建筑，则僵死地围绕着一个固定的、不真实的、虚构的点。这绝对与任何人类法则都格格不入。”  1921年，柏林钟楼公司（Berlin Trumbaugesellschart）举办了柏林弗里德里希高层办公楼设计竞赛（Friedrichstrasse Skyscraper Competition），密斯以“蜂巢”的化名参赛，他的设计平面呈三角形，中心是交通核。这一设计的特殊之处在于它使用钢框架和悬臂楼板，外墙为全玻璃幕墙，同时各层平面完全为大空间，不加分隔。 弗里德里希 高层办公楼设计 1922年，密斯又构思了另一座全玻璃幕墙摩天楼设计方案（Project for a Glass Skyscraper），构思更为大胆抽象，是全玻璃幕墙的自由平面塔楼 。 Project for a Glass Skyscraper 1923年的乡村砖住宅（Project for a Brick Villa）使用了传统的材料，但同样表现了现代主义建筑时空观念。虽然它的自由平面和流动空间出自赖特的影响，但是密斯也有自己的创造。他用长而低矮的墙把建筑的内部空间和外部空间联系起来，同时建筑内部也是开敞式的，墙体自由而独立，它们既不封闭房间，也不限制体积，而是在空间中形成动态，使空间相互渗透，融为动态的统一体。 1928年设计的萨伏伊别墅（Villa Savoie）于1931年完工，是柯布西耶的重要代表作之一，其中包含以前的设计中出现的几乎所有时空观念元素。萨伏伊别墅为框架结构，底层架空，各层之间以坡道连接，避免楼梯对空间连续性的破坏。除了厨房之外，所有的重要房间都面向风光优美的日内瓦湖，建筑二层朝向不佳的部分挖空成为内院，二层的起居室朝向内院的一侧为整面玻璃窗，二层内院用坡道与三层连接，使起居室、二层内院和三层屋顶花园构成一个连通的整体空间。萨伏伊别墅外观简洁，内涵丰富，空间复杂流动，充分体现了柯布西耶的新建筑5点原则与现代主义建筑时空观念。 1929年巴塞罗那世界博览会德国馆完全体现了密斯1928年提出的“少就是多”的建筑思想，建筑为单层，整体建在一个基座之上，使用钢结构，磨光的大理石和玻璃墙体。主厅有8根金属柱子，上面是薄薄的平屋顶，平面上与附属部分垂直正交。虽然建筑平面方整平直，但是空间处理却很复杂。密斯将大理石墙板和玻璃灵活布置，相互交错，立面使用大面积玻璃，墙体纵横伸展，使室内外空间贯通流动，成为新建筑时空观念的典范作品和现代主义建筑的里程碑之一。 1930年的吐根哈特住宅坐落在一个能俯览捷克斯洛伐克布尔诺市的陡坡上，高二层，密斯将巴塞罗那展览馆的空间处理手法用于住宅设计，自由平面的水平起居空间长边向城市景观开放，短边则通向一个大面积的玻璃温室，使起居室成为流动空间的中心和观赏优美景观的平台。 1905年的唯一神派教堂是赖特的早期作品，也