日本古代工艺美术.ppt

寿乐文字纹织物 陶工艺：六大古窑成为制陶中心，随高僧道元和荣西到中国的陶匠，带回了宋代制陶工艺，禅僧们带回了“茶道”这一文化，刺激了日本陶器的再次发展，至桃山时代“茶陶器”获得极大发展。 器形 以陶艺茶具瓶、壶、香炉为主 纹饰 为樱花、菊花、鱼、虫等图案 铁釉莲瓣纹香炉 志野水罐 漆工艺：装饰精美华丽、造型有力度感 漆器日用器具增多 莳绘嵌螺钿漆盒 螺钿莳绘手箱盖内装饰 花草纹莳绘漆艺阅览架 金属工艺：佛教题材盛行 铜镜继承和风时代装饰风格 铠甲 金属烧水釜 金铜舍利塔 黄铜密教法具 梅竹纹透雕灯笼 白线甲胄 描金甲胄 赤线甲胄 篱菊双雀纹铜镜 桐竹纹铜镜 染织工艺 武士家族的贵族气质 桃山时代庶民性质加强，产生和服 花草纹丝绸和服 （五）市民文化时期工艺美术 出现瓷器：京烧、有田烧、九谷烧（色彩绚丽）、锅岛烧、乐烧（烧茶器为主）、赤绘烧 漆工艺：与日常生活密切相关 金属工艺：强调细节 染织工艺：技术更新，如绞缬、友禅染等 彩绘茶罐（野村仁清京烧 莳绘效果） 京都烧瓶 彩绘龟甲花卉纹方瓶 （有田烧） 彩绘透雕六角形食盒 松竹梅纹蓝锅岛陶瓶 五碟盘 八桥莳绘螺钿砚箱 船桥莳绘漆砚盒 松波彩盒 花卉纹七宝饰物 金铜藤纹唐草透雕吊灯 和服 漆工艺 出现时间较早 弥生、古坟时代受中国影响 胎质：木、竹、金属、皮毛等 绳纹漆器 木质甲衣 金属工艺 早期，以中、朝舶来、仿制品为主（除铜铎外） 古坟时期：金属加工技术（铸金、雕金、锻金）形成， 作品多样化发展 铜铎 弥生式铜铎 流水纹铜铎 直弧纹铜镜 铜冠 （二）唐风时期工艺美术 飞鸟时代、白凤时代、奈良时代 唐风一边倒，佛教题材 工艺美术极大发展 陶工艺：仿唐三彩烧制“奈良三彩”（白、绿、茶） 漆艺：干漆、平脱、螺钿、金银泥绘、密陀绘（描油彩绘）等 金属工艺 染织工艺 十二棱七宝镜 金铜透雕灌顶幡 镀金铜菩萨 镀金铜光背 八角灯笼 天寿国曼荼罗绣帐 奈良时代 这幅刺绣是圣德太子去世后，王妃橘大 女郎，怀着对太子的思慕之情描绘太子转 生的极乐世界。 法隆寺内的五重塔 法 隆寺的玉虫厨子漆 画 分上下两界上层前扉绘有手执武器的天皇，左右为菩萨像，背后是宝塔耸立的灵山，下层是须弥坛，正面有两僧手捧香炉相向礼拜，左右两侧画着释迦牟尼修行故 事 （三）和风时期工艺美术 唐风转向和风：华丽繁缛转向清新淡雅 民族风格：工艺精湛、雕琢讲究、装饰清新淡雅、题材呈现自然化 陶工艺：六大古窑开始形成，濑户窑、常滑窑、信乐窑、越前窑、丹波窑、备前窑。 金属工艺：和镜（自然纹样） 漆工艺：莳绘（此阶段以研出时绘为主） A 印稿。B 涂漆：涂漆要均匀，一般不宜太厚。C 洒金粉：先将金粉装进粉筒，用拇指和食指捏住粉筒，中指敲打粉筒，金粉就“雨雪霏霏”落在漆面，依疏密而呈浓淡。D 固粉：用稀释后的透明漆极薄地涂于金粉上。E 涂漆：涂透明漆1－2道。F 研磨：边磨边检查，以防过头。过头则将金粉磨穿，露黑地。也不能不及，不及，金粉便不能充分发挥其效果。 长颈陶瓶 莳绘琴面 片车轮莳绘螺钿手箱 凤凰圆纹螺钿唐柜 瑞花双凤八棱镜 秋草松食鹤镜 （四）幕府时期工艺美术 镰仓时代、室町时代、桃山时代 以武士阶层为主导，受禅宗文化影响 1、武士：9世纪随着庄园经济的产生而产生，地方领主建立的私人武装力量，10-12世纪成为争夺朝廷势力的主要力量。镰仓幕府时期成为独立的政治阶层。 武士的特点：忠诚武勇、嗜杀冷血 2、禅宗：兴于唐，盛于宋，其间由日本入宋求法的荣西和道元传入日本，对当地的文化、宗教、艺术产生影响。 一方面：镰仓幕府为与在京都的贵族分庭抗礼，主动、积极地扶植新兴的禅宗，建立起自己的宗教势力。当时，一些统治者看中了禅宗在日本的“护国”、“安邦”和“本来无一物”、“生死皆妄念”等“空寂观念”的价值，因此具有神秘感的禅宗得到了幕府权贵的庇护。 之后，幕府中下层的武士阶级在耳濡目染下，感到禅宗主张的“不立文字、见性成佛”、“生死一如、万物皆空”、“忘我”等理念易于接受，因此禅宗也得到了武士阶级的拥护，从而得以在镰仓兴起。幕府的所在地镰仓成了禅宗的根据地。 另一方面： 自然灾害的多发和不可征服性让日本人崇拜自然，也充满无常感与宿命感，并渗入日本民族的审美意识中，产生一种解脱和超越的渴望。日本本土的神道教有着浓厚的自然本位的思想，禅宗也追求自然，让自然