第三章蒙太奇和长镜头.pptVIP

Free template from 第三章 蒙太奇和长镜头 第一节 两种影像语言 一、两种影像语言的由来 1895年，法国人卢米埃尔兄弟第一次放映的电影由一个镜头构成的片子，，如《火车进站》，只体现了影视的最基本元素：运动的影像。 随后影像语言在不断的实验中向两个方向发展：一是朝忠实纪录现实的方向发展，即纪录电影前身；二是朝在银幕上再现世界的方向发展，即虚构的故事片前身，影视语言伴随着故事片的成长而成熟。 电影镜头结构方式的突破性进展是从爱德文·鲍特和大卫·格里菲斯开始的。 鲍特在《一个美国消防队员的生活》（1902年）中第一次将反映消防队员活动的旧影片记录素材和补拍的抢救 母亲和孩子的表演镜头接在一起，探索了电影自由结构时间空间的可能性，确立了电影利用不同镜头组合表现同一运动的叙述形式。 格里菲斯则进一步深化了影像表现的各种可能性。他开始有意识采用分镜头方法，多视点多空间表现动作对象，归纳出了“不是实在的描绘整个动作，却又使观众产生看到了全部动作的感觉”的剪辑技巧，他还利用镜头连接顺序、镜头长短安排来创造戏剧性效果和节奏，使蒙太奇第一次具有了美学意义。 真正使蒙太奇技巧探索上升到建立美学理论体系高度的是以库里肖夫、普多夫金、爱森斯坦等为代表的一批苏联电影导演。他们从不同侧重探讨了蒙太奇的内涵和美学意味，并且在实践中贯彻着各自的蒙太奇理念。 最早通过实验来研究蒙太奇叙事功能和表