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失心控整理 光的基本特性： 　　1、 光强 　　　　强度与到光源距离的关系是按照平方反比定律的。平方反比的意 识就是如果 B 点距离光源的距离为 A 点的两倍远，那么 B 点接受的光的强度就是 A 点的 4 分之一。 　　 2、 方向 　　　　根据光源与物体的部位关系，光源位置可分为四种基本类型： 　　1、正面光。 　　　　 业余摄影着所说的“摄影者背对太阳”拍摄便是这种光照类型，正面光可以产生一个没有影子的影象，所得 到的结果是一张缺乏影调层次的影象。由于深度和外形是靠光和影的相同排列来表现，因此正面光往往产 生平板的二维感觉，通常也称他为平光。 　　2、45 度侧面光。 　　　 这种光产生很好的光影间排列 ，不存在谁压倒谁的问题，形态中有丰富的影调，突出深度，产生一种立体效果。 　　3、90 度侧面光 。 　　　 是戏剧性的照明，突出明暗的强烈对比，影子修长而具有表现力，边面结构十分明显，这种照 明有时被称做“质感照明” 　　4、逆光。 　　　当光线从被摄对象身后射来，正对着相机时，就会产生 逆光，采用逆光，在明亮的背景前会呈现被摄对象暗色的剪影，这种高反差影象即简单又有表现力。 　　 3、 颜色 　　 照明包括自然光照明和人工光照明。 　　1、 自然光照明： 　　　　户外的光源只有一 个——太阳，阳光是各种光线的来源。为了模拟太阳光，我们有了 GI。（GI 的建立请自己查看资料，这 里不做介绍） 　　2、 人工光照明： 　　如何布置摄影室灯光： 　　1、放置主光： 　　　 这是关键 光，把他放在哪里？着主要取决于寻求什么效果，但通常是把灯放在一边与被摄对象成 45 度角，通常比 相机要高，2、添加辅光 　　　主光投射出深暗的影子，辅光———给影子添加一些光线，因而使影子西 部也得以表现，不能让他等于或超过主光，不造成两个互不相容的影子——高光影象，因此辅光的强度必 须较小，如下图：辅光必须比主光要弱，使主光所产生的因子不会被辅光抵消，（我们可以用减低灯光的 强度来实现） 做到最后一步，还能加一个灯，在拍摄对象后边放置一盏灯，目的就是把对象从背景中分 离出来 3DMAX 实例教程：室内灯光直型暗藏灯打法 在室内灯光表现中，直型暗藏灯的使用频率是非常之广的，无论是家装中的客厅、卧室还 是公装中的会议室、酒店大堂等，均大量使用直型暗藏灯光来进行照明，因此在本教程的 学习中我们就来简单探讨一下利用 3ds Max 自带的光能传递渲染引擎，Lightscape 渲染引 擎还有目前使用频率最高的 VRay 渲染器来表现直型暗藏灯的效果。 下面教程开始 在具体表现之前，我们先来看几张图片，简单观察一下直型暗藏灯的特点。(图 01、图 02) 图 01 图 02 经过观察，我们发现直型暗藏灯打法非常简单，其本上是方方正正的，有时呈现 L 型，但 更多的时候都是四边型的，我们只须将灯光进行简单的复制即可。下面我们就来按照上面 的划分利用三种平台分别实现直型暗藏灯的效果。 3ds Max 光度学灯光+Radiosity(光能传递)法 打开一个会议室的原始场景，在这个场景中我已经设置好了材质，由于是利用 Radiosity 来完成，大部分材质用的都是 Standard 标准材质和 Architectural 建筑材质。 原始场景如下图所示。(图 03) 图 03 选择天花造型，将其隔离选择，开始布置直型暗藏灯。 其实无论是 Radiosity 光能传递还是 Lightscape 渲染引擎，对于暗藏灯使用的都是光度学 灯光中的面光源或线光源，注意方向一般都是垂直向上的，而且不用设置光域网，直接设 置光照强度即可。 值得注意的是，在 3ds Max 平台中直型暗藏灯最好使用灯光阵列来完成，这样效果会更好。 不要按照灯槽的尺寸直接拖出一个长条灯，这样光传的效果很差。由于这部分内容操作比 较简单我就不细讲了，布置好的效果如下图。(图 04) 图 04 对调节好的场景进行光能传递并渲染，最终效果如下图。(图 05) 图 05 Lightscape 平台进行渲染 如果是用 LS 来表现的话，直型暗藏灯就更简单了，无需灯光阵列，只需要一个位置安排一 个面光源或线光源就可以了，灯光布置如下图。(图 06) 图 06 当然了，此时用户必须将文件输出为 Lightscape 可以接受的 Lp 文件，并按照 Lightscape 的工作规范来操作。这部分内容我就不讲述了，由读者自行完成，我调节出的最终效果如 下图，为了节约渲染时间，我关闭了筒灯，补充了一个 Lightscape 中的日光照明。并且再 强调一次，暗藏灯无需设置光域网，直接设置强度即可。(图 07) 图 07 使用 VRay 渲染器来进行渲染 如果是用 VRay 来表现直型暗藏灯，灯光类型就不需要用