西厢记长亭送别.pptVIP

(四煞〕这忧愁诉与谁?相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。(旦唱)到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。  无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下断肠人在天涯。 多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。 〔三煞〕笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。归家若到罗帏里，昨日个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。 我有句话儿嘱咐你。(末云)小姐有甚么言语，敢不依从。(旦唱) 〔二煞〕你休忧“文齐福不齐”，我则怕你停妻再娶妻。你休要“一春鱼雁无消息”!我这里“青鸾有信频须寄”，你则休“金榜无名誓不归”，此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。 (末)再有谁似小姐的，小生又生此念?小姐放心。小生就此拜别。忍泪佯低面，含情半敛眉。(旦)不知魂已断，空有梦相随。(末下)(旦唱)  〔一煞〕青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟?  青山： 行人无限秋风思，隔水青山似故乡。 两岸青山相送迎，谁知离别情? 古道： 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 千里断肠，关山古道，回首高城似天杏。 夕阳： 秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。 斜阳外，寒鸦点点，流水绕孤村。 烟霭： 日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。 念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 (红云)夫人回久，姐姐，咱只索回去罢。 (莺)你看—— 〔收尾〕四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起? (莺)泪随流水急，(红)愁逐野云飞。(并下) 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流， 便作春江都是泪，流不尽许多愁， 只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁…… ? ?  莺莺的内心活动是递进发展的。 第一个场面写她因离别即将到来而伤心； 第二个场面由自己想到张生，是相思与别情的交织； 第三个场面则有留恋，有怜爱，有叮嘱，有担忧，心理状态更趋丰富复杂。 层次分明，而以莺莺对爱情的真挚专一贯之始终。 主题思想 《 西厢记》通过一对青年男女崔莺莺和张君瑞的爱情故事，热情地歌颂了他们反抗封建礼教的叛逆行为，赞美了他们“不恋豪杰，不羡骄奢，自愿的生则同衾、死则同穴”的爱情理想，第一次喊出了“愿天下有情的都成了眷属”这震世骇俗的呼声。 人物形象---崔莺莺 《长亭送别》通过对莺莺复杂的内心活动的细腻刻划，展现了这个人物的思想性格的光辉。 首先，莺莺对爱情表示了真挚专一的态度。 有对别离的无比怨恨 有对张生日后变心的担忧 有对张生的深情怜爱 其次，更为可贵的，是莺莺对作为爱情对立物的科场功名，表示了极大的鄙弃。 莺莺视功名利禄为“蜗角虚名，蝇头微利”。 艺术特色 长亭送别一折，并不是以跌宕曲折的戏剧情节取胜，却具有巨大的艺术魅力。主要表现在：作者运用多样化的艺术手段，把主人公莺莺那种内心隐秘、不可言说的复杂感情，写得具体可感，撼人肺腑，动人心弦。 一、情景交融的表现手法。 莺莺在长亭送别这一时刻，满怀着离愁别恨。作者不让人物直接说出来，而通过写她对自然景物的主观感受，来抒发内心感情。 有时，采用景中寓情的手法。如[端正好]一曲，抓住秋天的特征性景物，构成了一个萧瑟凄清、使人愁绪顿生的境界。 有时，又采用以景托情的手法。如[一煞]，写了自然景色，青山、疏林、烟霭、夕阳、古道、禾黍、秋风、马嘶，倍增愁情。 有时，还采用情中设景的手法。如[滚绣球]中“柳丝长”“疏林”都是客观之景，本无所谓情，但作者正是以莺莺“恨”景物的无情来表现人物的痴情。 总之，此折曲文景中有情，情中有景，二者水乳交融，同为刻划人物的内心世界服务。 二、细腻刻划，间接表现。 为了深入细腻地刻划人物的心理活动，作者大量采用了侧面描写的手法，即通过表现人物对周围事物的感受，来间接地显示她的心境。 一是写她对时间的特殊敏感。“恨相见得迟，怨归去得疾。” 二是写她对具体事物的异常反应。她无心打扮修饰，不顾美酒佳肴，十分有力地把人物此时心有专注、肝肠寸断的特殊心境表露无遗。 三、除了侧面描写之外，作者还调动了其他各种艺术手段来表现人物心理活动。 用典。如[耍孩儿]中“红泪”、“司马青衫”、“伯劳”、“未饮新先醉”、“望夫石”、“举案齐眉”，皆用得切合人物心理。 比喻。如[四煞]“黄河溢”喻泪多，“华岳