浅析《秃头歌女》的艺术特色.docxVIP

浅析《秃头歌女》的艺术特色 加 缪曾 经说 过： “ 判断 生命 是 否有 价值 相当 于回 答哲 学的 根本 性问 题。 西绪 福斯 作 出 了大 胆的 抉择 ，他 使无 意义 的工 作有 了意 义， 并最 终获 得了 意义 。所 以在 ‘ 荒 诞 ’ 的生 命中 ，人 类也 必须 这么 做。 ”《秃 头歌 女 》是尤涅斯库主张反对传统形式戏剧， 自成一套“反戏剧”戏剧理论的第一部作品。 “荒诞”原本是西方现代派文学的总体特征之一。萨特说，荒诞就在于偶然性。加缪则说 得更具体：“一个哪怕可以用极不象样的理由解释的世界也是人们感到熟悉的世界。然而， 一旦世界失去了幻想与光明，人就会觉得自己是陌路人。他就成为无所依托的流放者，因 为他被剥夺了对失去的家乡的记忆，而且失去了对未来世界的希望。这种人与生活之间的 距离，演员和舞台之间的分离，真正构成荒诞感。”而荒诞派戏剧是第二次世界大战后出现 在巴黎戏剧舞台上的一种新的戏剧流派。马丁·艾斯林说：“荒诞派戏剧不关心信息的传 递，或者表现存在于作者内心世界之外的人物的问题或命运，它不详细阐述一个主题或者 讨论意识形态的命题。它也不重视事件的描绘、人物命运和冒险经历的叙述，但它却关心 一个人基本境遇的呈现。它是一种境遇剧，而不是情节剧。”正如他所说的，荒诞派戏剧倾 覆了传统戏剧的舞台，以尤涅斯库为代表的诸多荒诞派戏剧作家在这个反传统戏剧的舞台 上把反传统戏剧做了更准确的表现。 一、尤内斯库和《秃头歌女》 1950 年 5 月 10 日，《秃头歌女》，在巴黎一家小剧院“梦游人剧院”首演。开始的几场演出 就引起了大多数观众的反对和抨击，他们认为这场演出中没有任何的戏剧情节也没有人物 性格，他们认为这是一次失败的演出。但是尤内斯库后来写道，他在剧场中听到了观众的 笑声，由此他发现了荒诞的剧作形式所带来的喜剧效果，于是他坚持自己的写作理念，人 为只有坚持自由地写戏剧才能把他的创作思想表达出来，于是在《秃头歌女》之后他又写 了《上课》《椅子》等作品，直到《犀牛》上演后得到了广泛的好评，尤内斯库才成为公认 的荒诞派戏剧的鼻祖之一。《秃头歌女》描述了一 对 典型 的 英 国中 产阶 级夫 妇与 另一 对英 国 中产 阶级 夫妇 之间 的无 聊对 话 ， 通 过对 他们 枯燥 生活 的塑 造 ，表 达深 刻 的人 生体 验 ， 进 而揭 示人 生和 社会 的荒 诞不 经 。 二 、《 秃头 歌 女 》 中荒 诞 的 体现 （ 1 ）《秃 头 歌 女 》的 剧情 和 题目 完全 没 有关 系， 只是在第十场结尾处，由消防队长顺 便问了一句“秃头歌女怎么样了”，史密斯太太回答说：“她总是照老样打扮，戴着帽子！ ”。之后就再无下文。从这个标题就可以看出这是尤内斯库的一种荒诞的表现，同时感觉也 是一种戏弄，一出以“秃头歌女”命名的戏剧从头到尾却没有出现过，从头到尾都是一场 荒谬的“戏弄”。另外，从字面意义来看，歌女怎么可能是秃头的，秃头的女人怎么可能做 得了歌女？虽然《秃头歌女》的名字是在演员读错台词后无意中取得的， 但 似乎 正好 弄巧 成 拙， 这个 名 字 似 乎 从更 多的 方面 表现 了荒 诞 的意 义。 同 时， 单从 剧本 的副 标题 就可 以看 出尤 内斯 库反 传统 戏剧 的态 度， 副标题就叫 做反戏剧，所以尤内斯库在创作中把传统戏剧中以往的戏剧模式、情节发展的脉络、人物 性格的表现等方面全部颠覆。荒诞派剧作家提倡“纯粹戏剧性”，认为“艺术家通过直喻 把握世界”。尤奈斯库宣称：“我试图通过物体把我的人物的局促不安加以外化，让舞台 道具说话，把行动变成视觉形象……我就是这样试图伸延戏剧的语言。”在《秃头歌女》 中，他刻意打破传统的戏剧常规，既无时空观念，又无戏剧结构的基本模式，既无扣人心 弦的戏剧冲突，又无性格鲜明的人物形象，有的只是一群不正常的人，他们举止荒诞怪异， 语言颠三倒四，思维混乱，毫无逻辑可言。尤其是马丁夫妇在见面后居然不认识，在经过 一番对话后才知道彼此是夫妻，这简直让人觉得莫名其妙，不知所云。不过这也正是尤内 斯库反戏剧锁用的手法之一。 《秃头歌女》没有通常的戏剧情节。看完《秃头歌女》后，基本很难说出来它的故 事情节，它没有一个完整的故事内容，传统的戏剧情节在这里完全看不到痕迹。在传统戏 剧中，不论剧作的篇幅长短，都会有一个或简或繁的故事，并且通过这个故事的开端、发 展、高潮、结局来展示主题。在《秃头歌女》中我们基本只看到史密斯夫妇的谈话、玛丽 与马丁夫妇的对话、马丁夫妇的对话、消防队长所讲的故事以及史密斯夫妇和马丁夫妇的 争吵，全剧的最后马丁先生和太太就象史密斯夫妇在剧的开始时那样坐着。马丁夫妇重新 开始演出。马丁夫妇准确地说着史密斯夫妇在第一场中的对白，幕徐徐下降。剧本没