人教课标语文必修四窦娥冤课件.pptVIP

《滚绣球》一曲中她为何指责天地 鬼神？体现出了窦娥的什么精神？ 窦娥开始也相信“青天大老爷”能主持正义， 赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了。 窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治 的强烈控诉和根本否定。 她那愤激之词，反映了她的觉醒意识和反抗 精神，也折射出当时广大人民的反抗精神。 婆媳诀别 ? 后街相见 诉说冤情 曲词中表露出了窦娥的什么样的思 想感情？结合具体曲词进行分析。 这一部分中，以宾白为主，通过婆媳对话，交 代了窦娥孤苦无依的身世和她屈招的无奈，实在令 人悲从中来。 〔快活三〕 〔鲍老儿〕二曲，一字 一泪，泪中含血。即使如此，她还劝婆婆不要烦恼 哭啼，则更令人 悲 不自胜。 三 桩 誓 愿 赏析“三桩誓愿” 选四位同学分别担任 刽子手、监斩官、窦娥的宾白、 舞台说明 等角色朗读；而 窦娥的曲词 则由全班女同学朗 读。然后思考： 1 、窦娥临刑前发出了（ ）、（ ）、 （ ）等三桩誓愿。 血溅白练 六月飞雪 亢旱三年 2 、运用了哪些典故？ 苌弘化碧、望帝啼鹃、六月飞霜、东海孝妇。 “ 苌弘化碧、望帝啼鹃” 这两个典故作用？ ? 主要表明案情是假，冤 情是真，也是窦娥用以 证明第一桩誓愿能灵验。 中 国 古 典 戏 剧 概 述 中国古典戏曲是中华民族文化 的一个重要组成部分，她以富于艺 术魅力的表演形式，为历代人民群 众所喜闻乐见。而且在世界剧坛上 也占有独特的位置，她与古希腊悲 喜剧、印度梵剧并称为世界三大古 剧。中国古典戏曲在其漫长的发展 过程中，曾先后出现了宋元南戏、 元代杂剧、明清传奇、清代花部等 戏曲种类： {40 余种 } 京剧、晋剧、蒲剧、雁剧、秦剧、吉剧、豫剧 吕剧、淮剧、沪剧、越剧、婺剧、绍剧、徽剧 闽剧、赣剧、汉剧、湘剧、祁剧、潮剧、桂剧 壮剧、川剧、黔剧、滇剧、傣剧、藏剧、粤剧 昆曲、高腔、评剧、越调、彩调、梆子腔 二人台、龙江剧、黄梅戏、莆仙戏、梨园戏 高甲戏、采荼戏、皮影戏、滑稽戏 河北梆子、上党梆子、山东梆子、 河南曲剧、湖南花鼓 中国十大古典喜剧： 《救风尘》 - 元 · 关汉卿 《西厢记》 - 元 · 王实甫 《看钱奴》 - 元 · 郑延玉 《中山狼》 - 明 · 康 海 《墙头马上》 - 元 · 白 朴《李逵负荆》 - 元 · 康进 之 《幽闺记》 - 元 · 施君美 《绿牡丹》 - 明 · 吴 濂 《玉簪记》 - 明 · 高 濂 《风筝误》 - 清 · 李 渔 中国十大古典悲剧： 《窦娥冤》 - 元 · 关汉卿《赵氏孤儿》 - 元 · 纪君祥 《精忠旗》 - 明 · 冯梦龙 《清忠谱》 - 清 · 李 玉 《桃花扇》 - 清 · 孔尚任 《汉宫秋》 - 元 · 马致远 《琵琶记》 - 明 · 高则诚 《娇红记》明 · 孟称舜 《长生殿》清 · 洪 昇 《雷峰塔》清 · 方成培 元人四大爱情剧 关汉卿的《拜月亭》、白朴《墙头马上》、 王实甫的《西厢记》、郑光祖的《倩女离魂》 中国四大名剧 王实甫的《西厢记》汤显祖《牡丹亭》 孔尚任《桃花扇》洪昇《长生殿》 ? 关于元杂剧的知识： ? 中国古代戏曲主要指 元明清戏曲 ，包括元杂 剧，元散曲、明清传奇。 ? 元杂剧是用北曲（北方的曲调）演唱的一种 戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在 金院本基础上以及诸宫调的影响下发展起来 的。 ? 作为一种新型的完整的戏剧形式，元杂剧有 其自身的特点和严格的体制，形成了歌唱、 说白、舞蹈等有机结合的戏曲艺术形式，并 且产生了韵文和散文结合的、结构完整的文 学剧本。 ? 在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的 若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二 支小令，不能用套曲。宫调，即调式， 相当于现代音乐的 C 调 D 调等。曲牌， 是曲调的名称，每个曲牌都属于一定 的宫调。剧本中每套曲子的第一支曲 子前面都标明宫调。如《窦娥冤》第 三折第一支曲子标示的【正宫】【端 正好】，表示这一折自【端正好】以 下各曲均属【正宫】。 元杂剧有一套较严格的体制： （ 1 ）结构 ：元杂剧一般是一本四折演一完 整的故事，个别的有五折、六折或多本连演。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自 然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大 都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 有的杂剧还有“楔子”，通常在第一折之前起 交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情 节，介绍人物。 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲 子。演出时一本四折都由正末或正旦独唱。 （其他角色只有说白），分别称为“末本”或 “旦本”。 （ 2 ）角色： 扮演的角色有末、旦、净、丑等。 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正 末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次 主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等； 女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”