《红楼梦》笔法结构新思议.doc

?《红楼梦》笔法结构新思议作者：周汝昌 　 ??? ????《红楼梦》（指雪芹原著，后同）笔法结构的初步思议，略见于拙著《红楼梦与中华文化》下编，其中提出了几个要点，即：（一）全书每9回为一大段落，共计12个9回，合为108回书文；（二）108回分为两大扇，前后扇各为54回（6个9回），而以54、55两回之间为“中界”，前扇写“盛”，后扇写衰，笔调气氛，截然显异；（三）由此大格局法则即产生了全书大对称的情节结构与文笔手法的艺术特点特色，与世上所有小说不相类同；（四）末幅提出了鸳鸯与柳五儿是后半部书中的两位极关重要的女主角（若以为只有十二正钗可称主角，即不妨改称为“次主角”“副主角”，不以辞害义可也）。此外还有“三主线”“四次起头”的提法，并列出了《红楼梦》一书而具五个异名的内容意义“关系表”，以及全书大对称情节发展变化之拟议表格。　　如今再从那次论述的基础上试作一些伸延和补充——因为当时在海外著书，急欲归国，写到末幅时文意已经十分匆忙简略了。　　上述拙著已同时提出：全部小说宗旨主题是写108位女子；108之数是从《水浒》得思的，雪芹是有意地以“脂粉英雄”（秦可卿语）来对“绿林好汉”；108是中华文化上的一个象征数字， 用意是代表“众多”的虚义，而非实数〔1〕。是故108者，亦即“千红一哭（窟）”“万艳同悲（杯）”“群芳碎（髓）”的另一艺术表述而已。而此108 位不幸女子，皆以主角宝玉为“线”而联在一“串”——脂砚斋批云宝玉乃群芳之“贯”（或作“冠”，恐非是），殆即斯义。所以“三春去后诸芳尽”“怡红院群芳开夜宴”，那“芳”亦即108 之“诸”“群”众多义，——“沁芳”又是隐寓“花落水流红”的总主题，一丝不走，百脉贯通。　　如此，则在全书结构上，必须特别着眼于两回重要书文——可谓之全部“书眼”。　　哪两回？就是第27与63两回。　　第27回写的是“饯花会”，第63回写的是花名酒筹夜集行令欢饮。前者是大观园建成之后众女儿第一次盛大聚会；而后者是大观园将散之前众女儿最末次欢乐聚会。27，为“三九”之数”，“63”乃“七九”之数，在前后扇中恰恰构成遥相对映的奇局与奇笔！　　为什么要“饯花”？诸芳将尽也。第27回明言“众花凋谢”“花神退位”；而第63回则暗点，“开到荼ｍí＠①花事了”， 也是群芳的一大收尾或结束，整幅巨曲的钟鼓节奏。　　在此就要明确一个要点：　　前饯花，后夜宴，日期都是落在宝玉的生辰这一天上。　　前次明写日期，不言生辰；后番明写生辰，而不言日期。留与细心人参悟领会。此即雪芹文笔之明暗对称法。巨大对称呼应，而又令人如在“梦”中，浑然不觉他那出色奇致的对称结构法则，此雪芹艺术之独创，别家绝对无有。宝玉的生辰是哪天？4月26日，芒种节日。拙著亦曾考证清楚。 雪芹为何单选此日作为饯花会日？盖其意若曰：自我之生，众芳凋落，我生之前为“春”，我生之后为“秋”——是我之生也，实为饯花辞春而来吧！此中隐涵着他十年血泪、辛苦著书的巨大悲痛与深远寓意。　　此义既明，那么我们方能读懂自第55回以下，笔调一变的大脉络：　　（一）凤姐病深，告假调养；　　（二）探春暂代，众奴蓄险；　　（三）因宫中有丧葬大事，贾母、王夫人皆须随侍丧仪（此清代制度），家中无主，奴仆男女，诸事纷起，复杂万状。在此情势下，前扇的女主钗以及副钗（如袭、晴、麝、鹃、鸳、小红、莺儿……等）皆转居次位，而笔锋转向更下层小女儿，笔力集中在芳官、春燕、柳五儿等人身上来了。小伶十二官，芳官独占“芳”字，而归于怡红院中，可见其身份意义之重要。芳官、春燕，皆特与厨役柳嫂之女五儿相契交好。由是引出柳五儿的一大段故事。　　从对称章法上看，首次饯花会之前，写一红玉（小红）；二次饯花之前则又写一五儿。两人情事极不相同而又实具共同点。此悉为雪芹文思笔致之极妙处。此等小人物向不为读者研究者重视；近年小红的地位意义略明，而五儿仍属冷落的“研区”。今本文特以柳五儿为主，而次之以袭人、鸳鸯，合三人而觇雪芹之意旨精神，结构脉络。　　　　　　柳五儿　　请注意：柳五儿的故事从何而来？那是在宝玉生辰的前夕大笔重彩地特写特表。芳官则是夜宴中的一名新主角，起着十分重要的作用，是她唱了一支《邯郸梦》中的名曲；“翠凤毛翎禁帚叉，闲为仙人扫落花……”，乃点睛之笔。　　芳官是赵姨娘的死对头；她还得罪了贾环。赵、环处心积虑，时时要害宝玉与熙凤，已于前文表明了。柳五儿呢，不幸为钱槐（批家解为“奸坏”的谐音）盯上了，发誓要娶她——而钱槐是赵姨娘亲党之人，又正跟着贾环上学当差！　　更不幸的是，柳嫂子在内厨任职，为他人所嫉妒，迎春房内丫头们与夏婆子、秦显家的也皆为“大老爷”贾赦那边的人，一齐与柳家作对。　　也就是说：柳家一女想入怡红院，宝玉在生日那天正式出言让她进来当差了，可是她受