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关于苏轼及其代表作 苏轼是宋代一位杰出的作家，他的诗文具有自己独特的 风格，也带有那个时代一般的特色。要理解宋代诗文的发展 及其成就，苏轼正是一位理想的代表作家。 宋代诗文是中国封建时代正统文学的尾声，这时市民文学已 经出现，跃跃欲试地将要取正统诗文的地位，这倾向到了元 明两代就全然是市民文学的优势了。而宋代则还是过渡时 期，这时正统诗文为了保持自己岌岌可危的阵地，一方面表 现为浓厚的保守倾向，一方面则力求不辱没过去黄金时代中 所曾经获得的光荣；一种中年人洁身自好的要求，一种近于 清秋气象的心情，便成为诗、文、图画甚至于哲学（例如理 学）的共同的基调。这时代的特征，说明封建文化的青春创 造时代已不再来；但是还力图在往日的基础上别开生面；这 在诗文方面，苏轼就是一个代表人物。 先秦是古代的散文高潮，建安以至唐代的诗歌高潮，到了宋 代已经不复成为澎湃的力量；这时要想推陈出新，自成一个 局面，于是宋代的作家便把两者的力量结合起来，想要写出 一种近于诗的文，与近于文的诗，也就是要说理中带有抒情， 而抒情中带有说理。这倾向开始于中唐柳宗元的山水游记与 韩愈的“以文为诗”，到了宋代就成为普遍的发展。欧阳修 的《醉翁亭记》等属于前者，苏轼的《赤壁赋》等属于后者， 二者间的距离只是程度上的不同罢了。 第 1 页 封建时代的正统文学是以游宦生活为中心的，苏轼的一生写 作也不例外；封建时代知识分子的“穷则独善其身，达则兼 济天下”的政治态度，也正是苏轼的政治态度；苏轼在政治 上的保守倾向与其局限性是无可讳言的，然而他想为国家为 人民做一番事业，不慕荣利不追逐富贵，这也是无可讳言的。 在他的作品中直接干预生活的诗篇，像《吴中田妇叹》等。 这一类近于讽谕诗的写作，在苏集中并不在少数。然而限于 那个时代，也限于自己的政治认识，最后他终于爱上了陶渊 明，自号“东坡居士”，这个元结、顾况、白居易都曾经走 过的道路，是完全可以理解的。在这样的基础上，继承着屈 原宋玉以来美人香草的比喻，布衣寒士“咏怀”，与庄子的 富于理趣的散文，于是出现了苏轼行云流水般的风格与超尘 出俗的造诣，这里有着那流传人口的前后《赤壁赋》；其中 尤以《前赤壁赋》，诗情与理趣融会无间，成为宋代杰出的 佳作。而我们如果能够理解《前赤壁赋》，也就不难理解《水 调歌头》与《念奴娇》，所谓： 月出于东山之上，徘徊于斗牛之间；白露横江，水光接天； 纵一苇之所如，凌万顷之茫然；浩浩乎，如凭虚御风，而不 知其所止；飘飘乎，如遗世独立，羽化而登仙。 ……挟飞仙以邀游，抱明月而长终；知不可乎骤得，托遗响 于悲风。 这不正是《水调歌头》的上阕吗？所谓： 第 2 页 明月几时有？把酒问青天；不知天上宫阙，今夕是何年？我 欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒；起舞弄清影，何 似在人间。 这里一方面是政治态度的高洁，一方面是政治抱负与政治生 活的怀念；而《前赤壁赋》在飘飘乎，如遗世独立，羽化而 登仙之下，也紧接着说： 桂棹兮兰桨，击空明兮泝流光；渺渺兮予怀，望美人兮天一 方。 这又正是“我欲乘风归去”的另一种写法了。至于： 月明星稀，乌鹊南飞，此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望 武昌；山川相缪，郁乎苍苍；此非孟德之困于周郎者乎？方 其破荆州，下江陵，顺流而东也：舳舻千里，旌旗蔽空；酾 酒临江，横槊赋诗；固一世之雄也。而今安在哉？况吾与子， 渔樵于江渚之上，侣鱼虾而友麋鹿；驾一叶之扁舟，举匏樽 以相属；寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟；哀吾生之须臾，羡 长江之无穷。 这不正是整首“大江东去”的主题吗？ 苏轼的天才成就，当然也还是植根于他思想感情的深处，这 思想感情形成他的性格，也形成他的风格。苏轼肯定是一个 有着可喜的性格与风格的作家。这“可喜”究竟是为什么 呢？如果这里没有我们觉得值得肯定的东西，那么它就不会 让我们觉得可喜。而追究这个原因，我们就会发现苏轼是一 第 3 页 个带有鲜明浪漫气质的作家，这浪漫气质对于封建时代来 说，乃是一种要求个性解放的力量，曹植、阮籍、陶渊明、 鲍照，以至唐代的许多诗人们，都曾以不同的面貌体现了这 个气质。这里有反礼教，反庸俗，反等级，反权贵等向往自 由平等的思想意识与感情，当然这种自由平等也只是中国古 代封建时代的事物，然而它却是那个时代中民主的力量，而 这些又都通过诗人们的个性表达出