第五章茅盾社会历史批评与作家论批评文体.pptVIP

“体现人生指导人生” ——“ 综观文坛指导文 坛”。 可以看到，茅盾的文学批评总是力图把握整个文 坛状况，对文学创作作出一个总体性的描述和评 价。因此，他笔下的作家作品都可以放在整个文 学现状的背景下考察，其论文结构也往往具备这 种双重结构特征：即作家作品的描述分析和作家 作品与社会人生、文学发展的联系这两条线索共 同结构完成他的批评论文。 茅盾超越了一般的感悟印象式的作品作家评论， 使他的批评文章在当时为他人所不及。从这个意 义来说，茅盾的批评在把握文坛指导文坛的同时， 还具有领导文坛的作用。 三、“作家论”的批评文体 茅盾在 20 世纪 30 年代的“作家论”批评文体， 是他对中国现代文学批评的文体贡献。 这个时期，茅盾共发表 37 篇“作家论”，论 评如鲁迅、鲁彦、徐志摩、丁玲、庐隐、冰心、 落华生等“五四”以来现代文学史上卓有成就的 作家。可以说，在现代文学批评史上，茅盾是运 用“作家论”文体最多而且也是最娴熟的一位， 他对现代“作家论”体式的贡献也是有目共睹的。 这些“作家论”按其风格又可分为论文式、随感 式和对话式。但无论那种类型，都体现了茅盾的 “作家论”这一批评体式的实践和创造性运用。 茅盾 （ 1896 ～ 1981 ） 本名沈德鸿，字雁冰， 是现代著名小说家、 文学评论家和文化活 动家以及社会活动家， 五四新文化运动先驱 者之一，我国革命文 艺奠基人之一。 1896 年 7 月 4 日生于浙江桐 乡县乌镇。 一、文学批评活动与中国现代文学的发展进程 茅盾是中国现代文坛上最重要的批评家之一。 1920 年以“佩韦”的笔名在《东方杂志》发表了第 一篇批评文字《现在文学家的责任是什么 ? 》 茅盾一生的文学批评可以大体划分为以下几个阶 段 第一阶段： 1920 年到 1927 年（活跃期） 茅盾这个时期的批评文章主要有两种类型： 一是综论创作现状和作家作品评论， 如《评四五六月的创作》、《〈创造〉给我的印 象》、《读〈呐喊〉》； 一类是创作理论， 如《文学和人生的关系及中国古来对文学者身份 的误认》、《社会背景与创作》、《文学与人 生》、《新文学研究者的责任与努力》、《自然 第二个阶段： 1928 年到 1949 年，茅盾作为文艺批 评界的权威人物的时期，也是他在批评方法、批 评文体建设中做出重要贡献的时期。 1928 年：《从牯岭到东京》和《读〈倪焕之〉》 1949 年在第一次文代会上发表《在反动派压迫下 斗争和发展的革命文艺》 《“民族主义文艺”的现形》、《封建的小市民 文艺》、《关于抗战文艺》、《民主运动与文艺 运动》、《徐志摩论》、《王鲁彦论》、《冰心 论》 《中国新文学大系 · 小说一集导言》、《关于 李有才板话 》 第三个阶段： 1949 年建国到他去世。 这个时期的茅盾更多地是以文学艺术界的领导人 的身份参与文学批评，那种创建性的批评已经在 茅盾身上很难看到了，而作为一个文艺界的领导 人，他经常的讲话以及序跋代替了他的文艺批评。 《夜读偶记》、《关于长篇小说〈李自成〉》 （一）现实主义的重新理解 茅盾并不是现代文学史上第一个提倡现实主义文 学的作家，但他却是现实主义理论最有力的提倡 者之一。 “ 写实主义的文学，最近已见衰歇之象。就世界观 之立点言之，似已不应多为介绍；然就国内文学 界情形言之，则写实主义之真精神与写实主义之 真杰作未尝有其一二，故同人以为写实主义在今 日尚有切实介绍之必要。” —— 1921 年，茅盾：《〈小说月报〉的改革宣言》 《自然主义与中国现代小说》 在茅盾看来．现代小说技术上的错误有两个方面： 一、“以‘记帐式的叙述法来做小说，以至连 篇累牍所载无非是‘动作的‘清帐” 二、是“他们不知道客观的观察，只知主观的向 壁虚造，以至名为‘此实事也的作品，亦满纸 是虚伪做作的气味，而‘实事不能再现于读者 的‘心眼之前”。 茅盾所指出的现代小说的技术失误，主要原因在 于不能真实地再现现实生活，所以要根治这些弊 端，“须得提倡文学上的自然主义”。 我们都知道自然主义者最大的目标是“真”；在 他们看来，不真的就不合美，不算善。他们以为 文学的作用，一方面表现全体人生的真的普遍性， 一方面表现各个人生的真的特殊性，他们以为宇 宙间森罗万象都受一个原则的支配，然而宇宙万 物却又莫有二物绝对相同。世上没有绝对相同的 两匹蝇，所以若求严格的“真”，必须事事实地 观察。这事事必充实地观察便是自然主义者共同 信仰的主张。 茅盾：《自然主义与中国现代小说》 近代西洋的文学是写实的、就因为近代的时代精