贝多芬第7钢琴奏鸣曲(作品10之3,D大调).pdfVIP

第 7奏鸣曲（作品 10之 3， D大调） 第一乐章 呈示部（ 1— 124 ）。主要主题是不对称的乐段 +外部扩展（ 4+6+6小节， 1— 16）。其 终止是：半终止（？），完全终止，完全终止。注：（一）前乐句的终止可以商榷，因为隐 匿着的和弦恰好也可以是五音位置的主三第弦 （本书作者感到是主三和弦） ，若这样看，这 个乐句就是不完满的完全终止。 （二）前乐句是齐奏，后乐句配了和声。 （三）前后乐句的 演奏方法不同（顿音、连音）。 ( 四) 前持乐句的音区也不同， （五）通过后乐句的变奏重复 进行外部扩展（ 11— 16），而扩展的目的是为了加固调性。 （六）重复后乐句时变奏的方法 是： 1. 交换声部（重复时旋律提高一个八度，属持续音在低音区）。 2. 宗教色彩的四分音符 和弦进行在重复时被分解六度的八分音符进行的所代替。 3. 变化力度， 弱奏由强奏呼应。 第 一个连接段落 （17— 22 ）用主动机开始，停在平行小调（ b小调）的半结算止（ 22）。 第一 副主题 从 b小高开始 （23—30 ）。其曲式是乐段。 终止 （从b小调看） 是：半终止， 属小调 （升 f 小调）的完全终止。由于上面的（第一个）副主题的调性安排是不规则的，所以需要有一 个第二副主题 ，把不规则的调性改正过来。 第二副主题则要求有自己的 第二个连接段落 。这 个连接段落从第一副主题末尾的调性 （升f 小调）转到了第二个副主题的调性： A大 （31— 53）。 第二个连接段落 提前结束了 （用完满的完全终止） 第二副主题的调性 （53）。第二副主题 （54 —65 ）的曲式为 没有全部重复的乐句 ，先用完全终止结束（ 60 ），随后改为小调，并提高一 个八度，但不是全部重复，而是突然停在导音上（升 g，第 65小节）。下面是第一个（称为 “离调的” ）结束主题。其主题性格的材料是非曲直主要主题的第一个动机。 其曲式为不对 称的乐段， 4+23 （！）小节（67— 93 ）。离调所接触的调性是： D大调、 C大调、 d小调、降 B 大调。孤 B大调（作为 A大调的 那波里 调）是桥梁，离调通过它又回到出发的调，即 A大调。 随后是第二个（加固的）结束主题（ 94— 105），它是在主持续音上重复两次（共出现三次） 的乐句。重复时变化了音区和力度。接着是第三个结束主题（ 106— 113 ），是个重复的小乐 段，它又加固了第二副主题的调性（ A大调）。重复时降低一个八度，并将乐段开始的 e音改 为升 e。该乐段的终止是：不完满的完全终止（ 107或 111 ），完满的完全终止（ 109或 113）。 值得注意的晨这个小乐段中， 贝多芬把结构安排得那样精致： 二小节齐奏的前乐句 （在章奏 6 2 6 隐匿着的和弦是： I —— IV —— V —— I ）由四个声部的后乐句来呼应。最后，是第四个结 束主题 （114— 119），它是用主动机构成的有持续音的重复终止，其中 D和T功能每小节变换 一次。重复记号之前的五小节（ 120— 124）或引向呈示部的重复，或引向展开部的开始。 展开部（ 125— 183 ）。主要用主