女红之美 苏绣--绸缎上的江南故事 苏绣--绸缎上的江南故事.docxVIP

中国丝绸技艺 女红之美 建设单位：苏州经贸职业技术学院 苏绣--绸缎上的江南故事 苏绣，是以苏州为中心的吴地手工丝绣品，吴地刺绣地域概念为“以太湖为腹心，上海、南京作首尾,苏州、无锡、常州、镇江为躯干，杭州、嘉兴湖州为节肢，旁及南通、扬州的一个地域总体。 一、绸缎上的艺术源流 民间这样描述苏绣：“源起上古，入乡随俗。两汉崇佛，南北融合。隋唐宋元，打下基础。步入明代，精细雅洁。清代全盛，名家竞出。近代嬗变，当代国礼。” 苏绣历史悠久，从20世纪50年代吴地发现的新石器时代的织物与骨针等实物来看，早在上古时期吴地可能已经有了刺绣；刘向《说苑》则记载，在2500多年前的春秋时期有“绣衣而豹裘者” ，即用虎豹裘皮纹路来刺绣服装图案；汉代的苏绣集写意变形与写实于一体，构图缜密，神韵饱满；宋代随着刺绣技巧的进步与绘画艺术的影响，出现了苏绣欣赏品,有“较画更胜”的评价；及至明代，吴地民风趋向“崇文”，苏绣浸润在“吴趣”的文化氛围之中而形成了“精细雅洁”的独特风格；清代是封建社会中苏绣的全盛时期，苏绣倾向纤细、繁缛，其品种之多、应用之广、针法技巧之精湛，都是空前的。 沈寿“仿真绣”《柳燕图》 近代，在西学东渐浪潮中，吴地刺绣家们以开放的姿态，大胆地从西洋美术中吸取营养，丰富了苏绣针法与技艺，开辟出苏绣向更高美术层次发展的前景。当代，苏绣艺坛流派众多，名手辈出，例如，任嘒闲开创的“虚实乱针绣”。苏绣的工艺与材料特色得以进一步的发展，形成了图案秀丽、色彩典雅、针法丰富、绣工精细的独特风格。 任嘒闲“虚实乱针绣”《凝视》 二、绸缎上的艺术分类 苏绣按绣法技艺分类主要有单面绣、双面绣，按绣品地域分类主要有本地绣、苏北绣、宝应绣。 1、按绣法技艺分类 （1）单面绣 苏绣单面绣又名一面光。即在一块苏绣底料上，绣出单面图像，可以是花草、人物、动物、写真等内容，绣品背面装裱画版外加画框后，悬挂于墙上供人欣赏。 单面绣一般分为乱针绣和平针绣。乱针绣用色大胆，运用不同的色线施针，纵横交叉，分层加色，适用于风景、油画、以及人物类，作品效果色彩对比明显，立体感强。平针绣则注重作品的样式，一板一眼，针法适用广泛，作品效果逼真，代表作有牡丹、梅花等。 苏绣单面绣作品 （2）双面绣 苏绣双面绣又名两面光，是在同一块底料上、同一绣制过程中，绣出正反两面图像，轮廓完全一样，图案同样精美，可供人双面欣赏的绣品，它集中体现了苏绣的技艺水平。 双面绣分为普通双面绣、双面异色绣、双面三异绣。普通双面绣讲究双面藏针脚；而双面异色绣的绣品两面刺绣同一物体，绣线颜色却完全不同，技艺的难度更高，需要顾及到双面针脚、丝缕，做到两面色彩互不影响、异色分明，针迹点滴不露、两面天衣无缝；在此基础上，如今的双面绣又发展为双面异色、异形、异针的“三异绣”， 即可以在同一幅绣品上欣赏到不同图案、不同针法、不同色彩的刺绣艺术形象，把双异绣技术发展到神奇莫测的境界。 姚建萍双面绣《锦绣前程》 吴县苏绣艺人制作有酷似雕塑的双面异色的立体绣，其代表作《云龙腾飞》，用含金和银的金线、银线与真丝花线，一面绣成腾飞的金龙，另一面则为银龙。蒸腾的云霞，闪闪的群星，火红的宝珠，都突兀在绣面上。既是绣品，又似雕塑，双面绣高超绝伦的技艺，令人赞叹不已。 2、按绣品地域分类 （1）本地绣 产于苏州（苏南），苏州刺绣应隶属“本地绣”，即苏州本地人绣制的作品。绣工均属于当地人，产品细腻光泽，色彩过渡搭配协调，绣线劈丝，价格适中。 （2）苏北绣 产于江苏省盐城、淮安一带（苏北），苏州当地人称之为苏北绣、江北绣。价格较低，绣线不劈丝，多为两绒或一绒半绣。最经典的成名作品有“黄金大道”、“红枫”。 （3）宝应绣 产于江苏省扬州宝应（苏中），色彩丰富立体感强，绣线不劈丝，多为两绒绣，即一根线直接绣。因此，远观立体效果较好，近看稍显粗糙。其中风景、人物乱针绣是其强项。 三、绸缎上的艺术意蕴 1、“精细雅洁”与八字技艺 明代文渊阁大学士、苏州人王鏊主编的《姑苏志》：“精细雅洁，称苏州绣。”苏绣作品色调调和，色彩文雅，明洁亮目。苏绣针法细密，一根丝线往往要劈成八分之一，十六分之一，三十二分之一以至六十四分之一；苏绣线色达千种以上，每种颜色从浅到深又有十多种，一幅作品所用颜色往往多达一二百种。 苏绣作品 苏绣的八字技艺特色，正是在这样的“精细雅洁”中形成的。即“平（绣面平伏）、齐（针脚整齐）、细（绣线纤细）、密（排丝紧密）、和（色彩调和）、顺（丝缕畅顺，丝理圆转自如）、光（色泽光艳）、匀（皮头均匀，线条精细均匀，疏密一致）”。 2、追求刺绣内容的文化内涵 苏绣在自身发展过程中，不断的累积表意内容成为独特的地域文化符号。地