5.2.1易安体宋词元曲经典的解读.pdf

第二单元：易安体 李清照词所形成的独特词体风格 ，被称为“易安体”。这一称法，是由与李清 照同时而稍后的宋人最早提出的，这足以证明李清照的词名在当时已经非常大了。 南宋侯寘《眼儿媚》词的题序为：“效易安体。”这是现存记载中“易安体”这一 名词首次出现。其后，辛弃疾在闲居带湖期间作《丑奴儿近》题序云 ：“博山道 中效李易安体。”这意味着 “易安体”这个名称已经流传开来。宋人所谓 “易安 体”，大概既指代李清照的词作，同时也指代李清照作品的独有特征，包括李清 照词的创作技巧及风格境界等。在南渡词坛，李清照词的确与略有颓唐的朱敦儒 词、慷慨长歌的张元干词 以及绮靡妍丽的康与之词均不相同，有其独特性，也多 为时人与后世所效仿和接受，卓然 自成一家。不过，由于李清照现存词仅四十余 首，许多作品或许已经散失，这对我们完整地考察易安体的面貌还是构成了一定 的困难。就现存可 以考定为李清照的作品来看，易安体的内涵仍是丰厚的，既包 括词作的创作技巧、情感内涵等方面，又包括它在词史中继往开来的作用。关于 易安体的特点，可以从造语、铺叙、气质 、情致四个方面进行考察。 一、造语 易安词工于造语，历来为人所称道。这既表现为 “以平常语度入音律”，又 表现为 “用字奇横而不妨音律”。这种造语与音律相结合的特征 ，与李清照在其 评词文字 《词论》中的观念也是一致的，即注重文学性与音乐性的和谐统一。 宋代张端义《贵耳集》评李清照《永遇乐》词 “于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见 夜间出去”句，云：“皆以寻常语度入音律。炼句精巧则易，平淡入调者难。”这 种 以寻常语谱入音律的做法就是易安体的一个重要特征。李清照常用寻常口语入 词，既能兼顾词的音乐性，又能使得语言风格上呈现出用浅俗语而见高雅的风貌， 高雅典重与清新浅俗融合为一。历来论者多称颂易安体的这一特点,清彭羡门 《金 粟词话》就指出李清照词“用浅俗之语，发清新之思”。例如李清照 《永遇乐》 词： 落日熔金，暮云合璧，人在何处。染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许。元宵 佳节，融和天气，次第岂无风雨。来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州 盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴， 风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。 这是一首元宵词，据张端义《贵耳集》记载和刘辰翁和作的小序，可以判断此词 是作于李清照晚年定居临安时。起笔“落日熔金，暮云合璧，人在何处”三句， 词采高华雅致，气势宏大。苍穹暮云，沐浴着一轮金黄色的落日，壮丽阔大的境 界令人神游天际。紧接着“人在何处”猛然一转，如从天际跌落人间，省悟今夕 何夕，今日何日，此地何地，南渡文人共同的失落感油然而生，心情不由得沉重 起来。从“染柳烟浓”到“融和天气”，转为明亮，渲染节日的色彩。而“次第 岂无风雨”一句，又低沉起来，隐晦地体现出忧国忧时的复杂情绪。南宋偏安一 隅，虽歌舞升平，春意融和，似乎可以随意沉醉在欢乐中，但词人内心的悲哀在 “谢他”句中隐隐流露。过片“中州盛日”转入回忆，追念早年作为闺中少女在 汴京欢度元宵的场景。紧接着“如今憔悴”折入低沉气氛，笔致倒折，写出晚年 的痛苦孤寂与凄凉，更蕴含着盛衰今昔之感，语意平淡浅俗 ，心情却极其沉痛。 结句“不如向帘儿底下，听人笑语”，看似自劝自慰，实则既将 “笑语”都属之 他人，则 “帘儿底下”的听者，已是孤独到了极点，更显哀伤。此词下片尤其是 “如今憔悴”以下，下语皆明白如话，正是所谓 “寻常语”的表达。这种 “寻常 语”与日常生活中的口语接近，但又不是宋代有些词人作品中喜欢用的纯粹的俚 言俗语，而是经过高度提炼的、明白省净、有着强大表现力的、诗化的 “寻常语”。 这种特征令此词完美地做到了高雅典重与清新浅俗的统一。 同样，《南歌子》“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时”、《行香子》 “甚 霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”、《临江仙》“试灯无意思，踏雪没心情”、《念奴娇》 “不许愁人不起”、《添字丑奴儿》“不惯起来听”、《转调满庭芳》“如今也，不成 图5. 1 《凤凰台上忆吹箫》词意图 怀抱