8.1.1南宋时局与辛词派.pdf

经典词派：辛弃疾与姜夔词派 以辛弃疾为代表的豪壮词与以姜夔等为代表的风雅词，是南宋中期以来最 重要的两个词派，其特征明显且影响深远。所谓词派，当然只是一种回溯性的 文学考察角度，辛弃疾和姜夔，并不一定有开宗立派的明确意识，词派中的成 员也并没有形成紧密的团体关系。但由于作品意蕴、创作风格及审美观念等方 面的成就及巨大影响力，辛、姜两人分别成为这两个词派的核心。以此来梳理 南宋词坛，在宏观上是有其合理性的。 大略言之，从析派角度来看，两派分别上承苏轼、周邦彦之风；从辨体角度 来看，辛派词雄豪激壮 ，充溢着时代的强音。姜派词清空骚雅，展现出南宋文人 新的审美趋向 ；从正变角度来看，辛派词向来被视作词之变体，然变而有法，推 动了词体发展。雅词派则向来被视为词坛正声，韵度高绝，代表了文人词的高度。 这两个词派在词坛的并盛，促成了南宋中期词坛的辉煌，也是宋代文人词趋于极 盛的表现 。 第一单元 南宋时局与辛弃疾词派 辛弃疾词派是指南宋时期以辛弃疾为核心的一个创作流派。这一词派的成形， 与南宋的政治局势及国家命运是紧密联系在一起的。在国家、民族处于危亡之际， 词的音乐娱乐功能，逐渐为文学表达功能所取代 。在许多词人笔下，词成为抒发 志向、表达观点的体式，并展现出强烈的豪壮之气。从主题到风格，都成为独具 特色的一大流派。辛弃疾和南渡时期以来的许多词人如张孝祥、陆游、陈亮、刘 过、刘克庄等，在当时即或互相砥砺，或往来交流，或异代同慨。虽风格有同异 之别，水准有高下之分，但在后人心目中都将其归为一派，并以辛弃疾为这一词 派的代表。 南宋初年，面临金人进犯、中原沦陷、国事危急的形势，南宋举国上下同仇 敌忾，涌现了高涨的爱国浪潮。在这样的社会局势下，一向与时局没有关联性的 词这种音乐文艺形式之中 ，也开始出现 了时代风云的激荡，成为有些词人书写爱 国情感与对时局思考的载体。赵鼎、李光、李纲、胡铨、张元干、张孝祥等一批 爱国志士的词，都呈现出慷慨豪迈的气度，以及与时代剧变的密切关系。如张元 干的《贺新郎》： 梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱 注。聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河，疏星残月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜 语。雁不到，书成谁与。目尽青天怀今古，肯儿曹恩怨相尔汝。举大白，听《金 缕》。 这是张元干为胡铨流放新州而作的送行词，胡铨因曾上书反对与金国和议，请斩 秦桧等三人而被贬官，绍兴十二年 （1142）再贬新州，当时文网严酷，亲友都不 敢相送，张元干此时已七十六岁，却毅然作此词相送。 “慷慨悲凉，数百年后尚 想其抑塞磊落之气”（《四库全书总目提要》）。又如李纲的 《喜迁莺·晋师胜淝上》 词： 长江千里。限南北、雪浪云涛无际。天险难逾，人谋克庄，索虏岂能吞噬。 阿坚百万南牧，倏忽长驱吾地。破强敌，在谢公处画，从容颐指。 奇伟。淝 水上，八千戈甲，结阵当蛇豕。鞭弭周旋，旌旗麾动，坐却北军风靡。夜闻数声 鸣鹤，尽道王师将至。延晋祚，庇烝民，周雅何曾专美。 此词咏史，却是借历史上以弱胜强的淝水之战以激励南宋君臣的抗敌信念，词作 内涵有丰富的政治与时局的背景，而风格也趋于豪壮激越。这一时期可以视为辛 派词的先声。 高宗后期，国势渐稳。金国完颜亮南侵失败后，北方发生内乱。辛弃疾也在 此时南归入宋。而南宋孝宗即位后 ，锐意有为，任用张浚发动北伐。虽然其后北 伐失败，宋金对峙局面也渐趋稳定，但这种时局变化又激起了士大夫的恢复之志 。 辛弃疾、陈亮、陆游等词人在强烈的社会责任感和爱国热情的影响下，积极地参 与到实现恢复大计的事业中，同时这种抱负也 自然地融入到他们的词作中，展现 出悲壮激烈、发扬奋厉的气概。以辛弃疾为核心，以陆游、陈亮等为羽翼，就构 成了辛弃疾词派的中坚。其中，尤以致力于在词中抒写立志恢复的气节与功名的 辛弃疾为代表，其词同国家民族的命运结合起来，词的艺术容量和抒情功能在他 手中达到了新的高度。元好问《自题乐府引》云：“乐府以来，东坡为第一，以 后便到辛稼轩。”贯云石《阳春白雪序》亦谓：“东坡以后，便到稼轩。”辛弃疾 在苏轼 “以诗为词”的基础上，发展了 “以文为词”的手法，以词言志抒怀，更 自由地表达出了自己的性情、学问及胸襟志向。辛弃疾词力求把爱国壮志化为战 斗行动