3.5.1欧词名篇踏莎行.pdf

第五单元 欧词名篇选析：《踏莎行》 我们举欧阳修的《踏莎行》例： 候馆梅残，溪桥柳细。草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如 春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜近处是春山，行人 更在春山外。 这是首抒写离情的小令，在婉约词中，是首情深意远，柔婉优美的代表性作 品。（图3.9 欧阳修《踏莎行》词意图） 上片写离家远行的人旅途中所见所感。开头三句是幅洋溢着春天气息的溪 山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚刚抽出 细嫩的枝叶。暖风送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中，摇动缰绳， 赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当仲春。这正是最易使人心动 的季节。在这种环 境下行路，不但看 到春的颜色，闻到 春的气味，感到春 的暖意，而且在心 里也荡漾着种 融怡醉人的春意。 图 3.9 欧阳修《踏莎行》词意图 这 里 还 值 得 进行深细分析的是词句通过化用典故以表现别意。 “候馆梅残”，古人常常用春梅以表现离别。最著名者是南北朝时陆觊（jì ） 寄赠范晔之诗，据《荆州记》记载：“陆觊与范晔相善，自江南寄梅花枝，诣 长安与晔，并赠以诗：‘折花逢驿使，寄与陇头人。江南无所有，聊赠枝春。’” 欧阳修词的“候馆”就是驿站。是用驿梅以表示对于亲人的思念。用的就是陆觊 的典故。 “溪桥柳细”，故诗当中以杨柳惜别是普遍的情感，最早的诗句应该是《诗 经》中的“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏”。唐宋时折柳赠别已经形成 了风俗。如李白《劳劳亭》诗：“春风知别苦，不遣柳条青。”杜甫《西郊》诗： “市桥官柳细，江路野梅香。” “草熏风暖”，本于江淹《别赋》：“闺中风暖，陌上草熏。”明显是暗含离别 之意。 融怡明媚的仲春风光，既令征人欣赏留连，却又很容易触动离愁。因为面对 芳春丽景，不免会想到闺中人的青春年华，想到自己的孤身跋涉，不能与对方共 赏春光。而梅残、柳细、草薰、风暖等物象，又或隐或显地联系着别离。因此三 四两句便由丽景转 入对离别的描写。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。”因 为所别者是自己深爱的人，所以这离愁便随着分别时间之久、相隔路程之长越积 越多，就象眼前这伴随着自己的溪春水样，来路无穷，去路不尽。这里还要 展开论述的是，用春水比喻了离愁是唐宋文人惯用的手法，而欧阳修将其运用得 出神入化了。诗有李涉《再宿武关》：“关门不锁寒溪水，夜潺湲送客愁。”李 群玉《雨夜》：“请量东海水，看取浅深愁。”词有李璟《摊破浣溪沙》：“青鸟不 传云外信，香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。”李煜《虞美人》：“问 君能有几多愁。恰似江春水向东流。”欧阳修的这两句词化抽象为具体，言瞬 间于久远，在写愁的诗句中，可以称为达到极致的境界了。 “寸寸柔肠，盈盈粉泪”，似乎由陌上行人转笔写楼头思妇，其实，整个下 片，都是行人对居者的想象。上下片的关系不是并列，而是递进。上片结尾已经 讲到自己的离愁迢迢不断，无穷无尽，于是这位深情之主人公便不由得进而想象 对方此刻也正在凭高远望，思念旅途中的自己。这是更深层的写法。“柔肠” 而说“寸寸”，“粉泪”而说“盈盈”，显示出女子思绪的缠绵深切。 接下来“楼高莫近危栏倚”，是行人在心里对泪眼盈盈的闺中人深情的体贴 与嘱咐。你那样凭高倚栏远望，又能望得见什么呢？这很自然地引出了最后二句。 “楼高莫近危栏倚”，化用《西洲曲》：“楼高望不见，尽日阑干头。” “平芜近处是春山，行人更在春山外。”是对前句的补充，也是行人想象闺 中人凭高望远而不见所思的情景：展现在楼前的，是片杂草繁芜的原野，原野 的尽头是隐隐春山，所思念的行人，更远在春山之外，渺不可寻。这二句不但写 出楼头思妇凝目远望、神驰天外的情景，而且透出了他的往情深，正越过春山 的阻隔，直伴随着渐渐远行的征人，飞向天涯。这正是个深刻理解所心爱女 子心灵美的男子。 这首词上片写行者的离愁，下片写行者的遥想。这遥想实际上是离愁的深化， 它使整个词境更加深远。 有缘学习更多+谓ygd3076考证资料