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我国文学批评范型分析 作为文学活动和文学评论的基本要素， 如何确立一套自己准确、实在、有效的标准， 是摆在我们面前的一项重要工作。什么是标 准？标准就是在长期的社会实践和具体活 动中，通过对现象和经验的提炼、概括和总 结，透过纷繁复杂的文化事象，形成的公认 的规律性的观念和看法。尽管如此，对于标 准问题，仍然有很多不同层面的分解。从认 识论的角度来看，由于人的经历不同、认识 能力的高低以及观察角度的差别， 对不同事 物或现象背后的本质会产生很大差异， 显示 出较明显的主观性，但被认为是客观的；从 价值论的角度来看，人往往从自己的阶级地 位，文化立场、民族个性和利益得失等方面 划定自己的标准，从而把标准问题看成文化 的生存意义。标准也是一个动态的概念，总 是在时代的流变中显示出它的特色， 就是人 们常说的，没有一成不变的标准。从实用的 角度讲，标准还具有个体性，群体性，局部 性。这些都给确立公认的范型带来了难度。 但是，不管怎么说，任何认定和判断，任何 价值的评判和给予，还是需要有一个相对明 确的标准，这样才能对对象出合理的评价。 因此，我们在论及文学批评范型这个范畴时， 首先要明确的是，范型是一种相对稳定，而 且又是不断丰富和发展的批评范畴。范型具 有操作性！ 一中国古代文学创作和理论批评中蕴 涵着丰富的文学批评思想。最早记载“诗言 志，歌永言，声依永，律和声，八音克谐， 五相夺伦，神人以和”，表明诗歌是言志的， 诗歌与音乐、舞蹈三位一体，这里既说明了 诗歌的本质和功用，又说明了评价诗歌的标 准是看它是否表达了思想、意愿或者感情等。 孔子是最早明确提出诗歌批评标准的理论 家，“子曰’诗三百，一言以蔽之，曰：诗 无邪”，他评价〈〈诗经》的标准是，思想 内容上要有利于国家的安定和民生的安稳， 在艺术形式上要体现“中正平和”之美， “乐而不淫，哀而不伤”。可以说，孔子最 早从政治意识上确立了诗歌作为载物的本 体地位，开启了意识形态批评之门。作为对 儒家思想集大成者的孟子，进一步提出“以 意逆志”和“知人论世”说：“故说诗者， 不以文害辞，不以修辞害志，以意逆志。是 为得之”，“颂其诗，读其书，不知其人， 可乎？是以论其世也”。 这是从读者的判断 立场和依据作者的社会身份来评定作品价 值的批评方法，虽然谈到了文辞方面的问题， 但主要还是以作品的内容确定其价值， 属于 社会历史批评的范型。受儒家诗学和文学社 会学文学批评思想的深刻影响，汉代文学批 评的基本范型仍然是从内容方面来考察其 文学存在的历史价值的， 同时由于儒家思想 被统治阶级当作治国安邦的理论依据， 随着 儒家的政治化，文学批评的哲理基础确立下 来了。《毛诗大序》云“诗者，志之所之也， 在心为志，发言为诗”。〈〈诗序》继承了〈〈尚 书》“诗言志”的观点，实际上与〈〈尚书》 所言的“志”已经有很大的差别，前者的 “志”是指做诗者的愿望， 理想和情意等等, 上古时期诗歌都是属于集体之作，诗歌所表 达的实际上就是一种群体的愿望和民间的 意愿，因之是元生态的文化心里，与草根文 化的历史背景相对应。而〈〈诗序》的“志”， 已经确立为知识分子和国家话语的意志。 尽 管〈〈诗经》本质上属于民间之作，但被解释 者主观化，赋予了主流文化的理念内涵。〈〈关 雎》本是一首优美动人的民间爱情诗，描写 了妙龄男女之间那种微妙细腻的求偶心理， 诗歌的句式相互对仗，音韵铿锵悦耳，而在 毛诗解释者看来，“〈〈关雎》，后妃之德也， 风之始也，所以风天下而正夫妇也。故用之 乡人也，用之邦国也。风，风也，教也；风 以动之，教以化之”。诗歌被纳入政治教化 的轨道。那么批评诗歌和其它文体的重要标 准就是是否反映了统治阶级的意志， 哪怕那 些描写爱情、乡物、风土、民情和抒发内心 感受的作品，也要加以伦理、宗法、政治等 制度上层建筑的误读或曲解。从汉代开始， 已经基本奠定了社会政治批评的理性基础。 这样，文论上史所谓现实主义的文学批评标 准，大多涵括、容纳了 “国家主体”立场的 尺度。司马迁“网罗天下旧闻，考之行事， 稽成败兴坏之理……以究天人之际， 成今古 之变，成一家之言，“叙往事，思来者， 著史作文的目的，时时刻刻不忘的仍然是家 国民族的大事。 以降，这种以社会内容和儒家思想主导 的外在批评范型，在移变和转换中，影响和 规范着创作与批评。“建安风骨”，多慷慨 悲凉之气，“正史文学”言哀伤婉叹之歌， 汉魏乐府，蕴家仇国恨、离伤别绪之音。南 北朝，批评内质的核心字眼由“志”，转化 为“道” 了。即是说，衡量文章的观念看它 是否承载了 “道”。“道”有广义和狭义两 层意思，广义的“道”，指宇宙万物及其表 现形式，与宇宙的“文”的意义相近，狭义 的“道”，是指具体的儒家政治之道。魏晋 理论家把“道”与文章写作与文学批评结