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探索环境艺术创新设计思考 摘要：继承与创新之间的关系问题多年 来一直是环境艺术设计关注的焦点。 环境艺 术设计是一门年轻的学科， 本文从环境艺术 设计中的符号设计运用着手， 探讨关于文化 的继承与创新的关系。 关键词：符号设计环境艺术继承与创新 继承与创新看起来是一对矛盾， 从语言 学的观点看，这一矛盾就是语言的稳定性和 变易性之间的矛盾。作为设计者在形式设计 上的得失成败取决于所掌握“词汇”的丰 富程度和运用“语法”的熟练程度。 设计者 要想使自己的作品能够被他人真正理解， 就 必须选择恰当的“词”并遵守一定的“语 法”。但这并不意味着设计者只能墨守成规， 毫无个人的建树。设计者巧妙地运用个别新 的符号，或者有意识地改变符号间的一些常 规组合关系，创造出新颖动人的作品，这也 就是设计上的创新。 构成中有一种“特异”的构成手法， 即 在似乎很平淡的构成中突然出现一个“异 类”的元素，使得本身很平淡的方案达到意 想不到的效果，带有创新意识的新符号就如 同这个“异类”。在人们对习以为常的事物 难以引起足够的注意和兴趣情况下， 将一些 常见的符号变形、分裂，或者把代码编制顺 序加以改变，就可以起到引人注目、发人深 省，加强环境语言的信息传递的作用。美国 著名建筑师查尔斯？摩尔设计的奥尔良市 意大利广场就是在设计中大胆抽取各 种古典的要素符号，并以象征性的手法将其 再现出来。整个广场以巴洛克式的圆形平面 为构图，以逐渐扩散的同心圆及黑白相间的 地面铺装向四周延伸出去， 直至三面的街道 上。罗马的古典柱式经过改头换面以全新的 面貌呈现，如科林斯柱式用的是不锈钢柱头， 檐壁上用拉丁文雕刻着“此喷泉为市民们 献予全民之赠礼”的献词；多立克柱式上流 泉汩汩，圆券上嵌着微笑的摩尔头像，水正 不断地从他嘴里吐出， 在这里不仅充满了欢 快浓郁的现代商业气氛， 而且具有对乡土强 烈的依恋之情。今天，各种方盒子式建筑被 认为超然于历史性和地方性之上，只具有技 术语义和少量的功能语义， 没有思索回味的 余地，导致了环境的冷漠和乏味而受到批评。 对此用信息论有关原理来解释，就是环境符 号系统所载有效信息太少。鉴于此，后现代 建筑师文丘里大声呼吁：“丰富建筑的内容， 同时使建筑成为包括其他方面的多维艺术， 甚至包括文字，使它不再是一个纯粹的空间 的工具。”他主张以环境的复杂性和矛盾性 代替现代派提倡的简洁性， 以语义的模棱两 可和紧张感代替平铺直叙，以语义的多重性 反对非此即彼的机会主义，要混杂而不要一 目了然的统一。 斯特恩设计的“最好的”产品陈列室 是一个典型的例子，它立面上采用了许多传 统的符号和构成形式，尤如古希腊神殿的立 面图，以此暗示他要表达的主题立意：即把 该建筑作为“消费主义的神殿”，反映商业 化社会人们的价值观念和商业活动在今天 人们日常生活中的重要性。但是隐喻的手法 是复杂的、多重的，不经认真思考，人们难 以马上从其表象领会到真正的意义。这样的 设计作品，不但比方盒子有思想深度，就是 比单纯地追求像一艘帆船或者一只猛禽等 具象的象征主义更耐人寻味，更富有哲理。 把环境作为一种符号现象， 为解决长期困扰 设计人员的继承和创新的矛盾问题提供了 一条有效的途径。设计符号像文字语言一样， 既根于往昔的经验，又与飞速发展着的社会 相联系，新的功能、新的材料、新的技术召 唤着新的思想。所以一方面它如同文字语言 一般缓慢地变化着，另一方面又随着社会飞 速地发展。怎样使环境既具有历史的连续性， 又适应新时代的要求？随着时代的前进，科 学技术的进步和文化交流的频繁，“词汇” 和语法”在发展中趋于统一的态势， 但是 一个民族由于自然条件、经济技术、社会文 化习俗的不同，环境中总会有一些特有的符 号和排列方式。就像口语中的方言一样，设 计者巧妙地注入这种“乡音”可以加强环 境的历史连续感和乡土气息，增强环境语言 的感染力。美国美学家苏珊？朗格曾经说过， 一个符号总是以简化的形式来表现它的意 义，这正是我们可以把握它的原因。不论一 件艺术品是何等的复杂、深奥和丰富，它都 远比真实的生活简单。 因此，艺术理论无疑是建立一个有效于 生动现实的心灵概念这样一个更为伟大事 业的序言。符号活动已经包含了某种抽象概 念的活动，已经不再停留在个别之上了。视 觉符号是一种艺术符号，也是表现性符号。 相对推理性符号而言，视觉符号没有自己的 体系，任何视觉符号都有一定的文化内涵， 只有体现在一定的情感结构中，围绕着一个 特定的主题有机的结合在一起。知青饭店、 老三届、毛家菜馆等等商业建筑里，都采用 了斗笠、玉米棒、粗木桌椅、水井等等，甚 至为了营造气氛更是将服务员的服装、 以及 菜单名也巧妙地融入其中，这些不同地域农 村中富有典型意义的视觉符号营造的环境， 在这里就如同一本旧相册