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论音乐会三角钢琴调律技巧 摘 要：音乐会三角钢琴的调律是调律技术的难点，也 是考验调律师功力的试金石。三角钢琴的调律技巧，可分为 个部分：一、调律前的准备；二、调律程序；三、调律手法；四、音准带和音准曲线概念；五、高音区的调律；六、低音区的调律。 关键词：调律程序；技法；音准曲线 中图分类号： J619．4 文献标识码： A 文章编号： 1004 2172(2007)03 － 0106－ 04 音乐会九尺三角钢琴的调律是钢琴调律技术的高峰。有 无数的调律师，在完成了立式钢琴的调律后，开始孜孜以求 地以音乐会三角钢琴调律为目标。笔者在上世纪 80 年代初 开始进入这个领域，并有幸于 2004 年赴德国施坦威进修， 以优异成绩喜获证书，受益匪浅，在此将一些经验和体会奉上，仅供同仁参考。 一、调律前的准备 调律师进入音乐厅在准备调律之前，一定要注意观察音 乐厅环境、舞台，聆听厅内声学音响等状况。观察环境和舞台，用拍手的办法聆听一下厅内的声学音响状况，也可在准备调律的钢琴上弹一段曲子，对厅内的回响有一个大致的了解。音乐厅声学音响一般较好，但初入音乐厅的调律师，会感觉音乐厅内的声音回响过多，与平时日常出入调音的地方，听音感觉不一样，这主要是由于回响声音干扰调音的拍音，由此影响调律信心和质量。面对这种情况建议调律师冷静对待，在调律之前把三角琴长撑杆放至短杆。在进行调基准音组时，击键音量不要太重，要注意调律休止和停顿，让回声减少，慢慢适应到平时的调音状态中，以平静的心态把工作进行下去。 而另一种情况是音乐厅内回声过少，还来不及听清拍音、尾音，声音已经消失。在这种环境下调律，不仅要撑起三角琴的长杆，还要有节奏地加重击键力量，尽可能多的保持声音的延续性，让自己能听清楚尾音和拍音，从而保证调音的效果。 音乐厅温湿度的状况与保证音准稳定也有极大关系。特别是在夏冬季节，空调开后室内外温差很大。因此调律师要主动要求，在音乐会当日从调律之时开始，保持厅内相对衡 温，约 25 摄氏度左右。 相对湿度保持在 45 度－ 70 度之间为宜，确保调律后的音准稳定性。 二、调律程序 音乐会调律工作可分为以下步骤进行。 1．基准音组区域 (f－ f1)。 2．基准音组调律顺序。第一步，定标准音 a1=440Hz； 第二步，下行纯八度调 a；第三步，上行四度 a－ d1，从这 个四度开始就进入基准音组十二平均律四度五度循环。 将 d1 的音高调出纯四度音程之外，略满足一点，找到四度宽略有 拍音波动的音响效果，这就是平均律四度；第四步；下行五 度。 d1g，以 d1 作标准调 g，五度要窄，将 g 略调高一点， 从纯五度音程经过，进入五度音程内，构成平均律五度音程 拍音波动的音响效果，而且，五度的波动拍音应比四度小。 此后，直到第十四步以此类推，详见下表。当基准音组全部 调完后，要用大三度在基准音组内，从 f 到 #f 按半音间上行 校验，波动音均匀上升就说明十二平均律关系正确，如其中有过快和过慢的情况，说明四度、五度调律有误。要挑出来重调。校验用你自己熟悉的四度、五度复盘进行，易找出不足，加以纠正。基准音组的调律是非常重要的基础，调的好坏与否，直接关系到整部钢琴的效果和质量，一定要务必重视。 当然，实际调律和校验运用中，并不是靠调律表上所核 定的数据。施坦威十二平均律调律顺序表的编排是非常方便 和实用的，但倍频差拍／秒表仅作为建立 “拍”概念的依据，重要的是要靠有经验导师的示范，自己刻苦的训练，以及对音乐、音程、音响的感觉，由此获得经验和技术。 三、调律手法 1．姿势 三角钢琴调律采用坐姿或站姿，但在调最高音区时，采 用站姿持扳手，这样才比较方便。 2．角度 一般而言，调音扳手插放调音销钉角度从弦轴中心水平 线右侧向上 45 度角左右范围较妥。因为，在弦的张力角度 下，弦轴就已受到了逆轴的回坐力和向下拉力，由于有这两 种力量牵扯，所以调音扳手转动时，就不应再增加向下的压 力，用右手在上述角度向自己怀内转动扳手，正好与弦拉力 方向相反。实践证明，采用正确的角度调律是保证音准稳定 的重要因素。 3．调律的稳、准手法 无论是基准音组的调律，还是八度扩展至高低音区或者 是同律调音，按音乐会三角钢琴演奏要求都必须力求音律又 准又稳。在为音乐会三角钢琴调律之前，也要对键盘机械进 行调试，不管键盘调试花了多少时间，灵敏度、手感调得如 何好，但只要音律不准． 音乐会的效果就毫无价值。 所以说，对音准的要求，是一点都不能马虎的。同时，调得准还要调 得稳。钢琴家在演奏一两首曲子时，音还算准，但多几首曲子，音乐会还不到半场，音就大面积跑调，显然不能保证音乐会全场音准的整体效果，即便是中场休息，调律师也可以上场整理，但毕竟时间有限，加之现场观众休息产生各种杂音，也会影响听音效果，