论各国动画风格的差异.docVIP

黑龙江外国语学院 2011-2012学年 第一学期 Term 1 2011-2012 Academic Year HeiLongJiang International University 第 PAGE 3 页 共 NUMPAGES 3 页 论各国动画风格的差异 动画艺术是一门比较年轻的艺术，现代动画是从十九世纪才初具雏形的。然而，就在这短短一百多年的发展中，动画却展现出了无与伦比的魅力与蓬勃的生命力。不同国家和地域的动画作品都具有不同的特征。从塑造形象开始直至一部动画作品的完成，都有自己独特的艺术风格。动画是创造梦幻的王国，但同时也不能脱离实际。随着制作技术的进步和艺术潮流的演进，世界各国的动画呈现出百花齐放的多样风格。 迪斯尼风格的美国动画，决定了美国动画片作为大众娱乐工具的发展方向，建立了鲜明风格。美国动画最大的特色就在于浓厚的幽默感。美国动画片遵循情节中心主义，以引人入胜的故事情节，将观众逗得前俯后仰，从而被带入美妙的动画世界。美国动画以幽默的形式负载开放的美国文化的自由精神。而幽默是通过直接刺激视觉和听觉的感官娱乐实现的。动画角色是视觉元素中最有代表性的一种。个性化的造型是美国动画成功的首要因素。而且美国动画的各种造型非常夸张，充满了喜剧色彩。 美国迪斯尼动画电影《怪物公司》讲述了一个虚拟性极强，幽默、风趣的故事，在奇特的怪兽世界中，有着现化的城市和工厂，怪兽之间也有着复杂的人际关系和各种情感，喜剧性的情节让整个故事的美术风格轻松、随意，角色造型古怪而又有趣，极富幻想性的场景和色彩饱和、浓烈的画面，营造出一个儿童化的游乐园式的世界。美国向来是个喜欢依赖电脑搞特技的国家，美国动画因此有着人物形象细腻逼真，场景设计恢弘壮观的特点。在此动画片中怪物的造型设计与影片的美术风格非常协调，虽说是“吓人”的怪物，但是他们的外形都十分可爱，影片采用了电脑三维的制作方式，使得那些怪兽更加玩具化，另外也借鉴了现实中存在的一些生物的形体，带给观众一定的亲切感。。在美国动画片中动物形象大都作了大幅度的夸张与变形处理：大头、大眼、大手、大脚，极富拟人化的情态与造型风格，成为被世界各国广泛借鉴的动画造型模式。绿毛怪物沙利文类似熊的身躯，高大、强壮，毛发上点缀着硕大的紫色斑点，虽然是恐吓专家，但是两只明亮的眼睛却充满了爱心，头顶上的两只犄角让人产生亲近感。动画设计师根据不同的故事情节，以及不同的角色特点来设计不同的造型，在多个角色出现的场景中，有意的将不同的角色造型形态、体积、胖瘦进行对比，从而来产生一定的差异，达到主角和配角相互呼应、映衬的关系，给观众留下更加深刻的印象。沙利文的助理也是最要好的朋友麦克，造型简单，一个近乎椭圆形的身体上只长了一只硕大外凸的眼睛和一张爱讲话的大嘴巴，手臂和腿纤细、短小，头顶有两个像没发育完全的小犄角，矮小的身体却脾气极大。工厂老总亨利长着类似螃蟹状的腿脚步，上半身肥胖、臃肿俨然像个老板的架势，对财富充满了贪婪的欲望，让观众不得不感叹设计者的奇思妙想。 在美国的动画片中情节的安排往往会围绕正义和邪恶来展开，美与丑、善与恶总是截然分开的。美与善的正角总是完满，丑与恶的反派也很纯粹。《功夫熊猫》将这个特点反应的淋漓尽致。 无论是第一部中的雪豹太郎，还是的第二部中的孔雀沈王爷，每一个角色都将丑陋、邪恶表现的相当逼真。而主人公熊猫阿宝则很完美的展示出了正义、善良的一面。 日本是20世纪70年代崛起的动画大国。经过近半个世纪的发展，日本动画业成为日本的第六大工业之一，在世界动画领域形成了一股强大的势力，是各国动画片消费的主要来源之一。其动画作品以巨大的数量、鲜明的民族韵味与独特的艺术风格在世界动画片影坛独具一格。 无数精美的影像话语将日本的民族性格与动画的表现形式完美的结合起来，在世界动画园地中彰显着日本动画片的独特风貌。 “人性”成为日本动画的奠基精神。作品中的角色多半具备复杂多面的性格，好人也有利欲熏心的时候，坏人也有动恻隐之心的时候。即使不用煽情的手法美化人性，故事也会表现了对人性的信心与期待。 日本动画纷繁复杂的背后隐匿了其复杂的文化心理和文化精神，谈其精妙，就会发现日本动画有着浓郁的唯美情结，同时，民族的悲剧意识和人文精神也在动画中根深蒂固，这和日本的文化有着密切的关系。 《风之谷》中对自然与人类共存的悲剧意识的思考。动画片投射出来对我们生存环境的思索，让人更加迫切的关注我们的生态环境，你会忍不住的担忧这个我们天天生活的小星球，会忍不住的思考自己的行为，会忍不住的要苛守自己的一言一行，不自觉的保护我们的星球。 日本民俗文化情调的影片中还显露出一些西方艺术、工业