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【刀木碰撞,,,情神震撼】开门刀碰撞声
艺术为政治服务,也可以出精品力作 怎么想到学木刻,是受谁的影响? 四川有版画传统,抗战时有过新兴木刻运动、解放后从晋绥解放区来了许多版画家,四川美协有牛文、李少言、酆中铁、苏光、李焕民、林军、关夫生、吕琳、宋克君、艾炎等一大批版画家。 当时,什么画种对我来说都无所谓,服从革命工作需要,就不知不觉融入到这个创作群体中了。 木刻连环画《纤夫恨》构图、黑白灰处理很特别,悲剧色彩很浓。当时的环境没有那么宽松,搞起来不容易吧。 历次运动,我们四川美协都是重点。再就是好在我们的领导不是口号式的、简单化的、图解式的宣称,是要到生活中去反映一个侧面。大家同吃同住同劳动,生活中的素材有些适应于电影、喜剧,有些适合写作,而有些只适合造型艺术,美术只有那么一瞬间,要善于去抓住一瞬间,否则就没有深度。 我的画都是每个阶段我们国家发生巨大变化,我在其中发现美的东西,从生活提炼艺术。 我比较喜欢生活中感动我的东西。 我的《纤夫恨》那一套,就是要揭露资产阶级剥削。现在回想起来,那时的创作是为政治斗争服务,不过,就同历史上许多伟大画家为宫廷服务一样,在那个特定历史条件下也可以出精品力作。 现在看起来,写实主义在今天还有他强大的生命力。 形式服务于内容。我常想我的写实的方法,放到橱窗里不大合适,剪纸就比较好,中国的拓片,汉砖拓片,好大的气派,比我的写实力量还大,但是表现人物困难还是很大。写实有写实的魅力,从地下挖出来的兵马俑,每个人物都是很有味道的。 那时搞版画的人现在坚持的不多了,你也停过一段时间吧。 是啊。当时再没办法突破了,有一段时间没找到很好的突破版画的方法,还一个原因是对外开放,我们四川美协是最后对外开放的。当时还选举我为画家村的村长。我们把画室腾出来,我们的画都放到宾馆去卖。靠的就是宾馆和画廊,收到很多外币的兑换卷,大家高兴得很。靠版画富裕是很困难的,这个油画来得快,又对口。 在我们那里,不管老不老,不管有多大功劳,多么有成绩,我们每个墙面平均分配。画家们要生存,国家是没有多少钱的,当时很穷的。改革开放后我们画家生活改善了,当时每个画家的画室都有空调了,也有稿费等等。这一段生活都是经历过来的。 我就是想好好的画画,表现我们伟大的时代值得表现的 你把木刻刻到极致了,很大画面,刀法细腻,简直是版画中的工笔画,你的那些“木刻原版”是怎么开始的。 文革后,我就发现了原版的魅力。木质本身机理效果就很好,而且,刀刻下后版子就呈现半立体了。很多时候不想印,觉得太美了。画油画的詹建俊,画国画的周思聪,他们都说太好了。梨木的都是那时候保留下来的。 一次在展览会上,四川美院院长罗中立说,这个是立体的,上面一块有机玻璃很现代,又放在架子上,是架上艺术,我听了都很惊讶。后来,一位雕塑家来我家里,我问他为什么感兴趣,他就说材质美。现在的油画院院长杨飞云到我这里来,看到我的画,他提出来能不能搞大一点。我也是受了这些人的鼓励,才慢慢搞出来的。古人说,笔墨当随时代,版画同样要满足现代审美趣味要求。 美术应该来说,中国最繁荣,而且有举国体制,国家很支持。 对,国家很支持。社会的优越性发挥得很好。全国资源,对口资源,哪个国家能搞得来这个样子。 不过现在也有点乱了。过去是左了一点,花鸟画不是重大题材几乎没有一席之地。现在一些参加国际双年展的作品,都弄得莫名其妙的。我到很多国家去看,最好的美术馆,意大利的佛罗伦萨、米兰里面世界名作,成千上万旅游人去看,去排队参观,没有说去看现代的,都是去看经典的写实的印象派的,因为能引起共鸣。 不过,这次时代广场的双年展扬眉吐气,中国是应该这样的。 我觉得你们媒体很好,有的媒体弄得很潮流时尚, 画家就是要用作品来说话。 我到了这个年纪,就觉得应该多搞创作,这么好的局面,国家在变化,美术在变化。就说牧区,骑的马慢慢变成摩托车了,现在帐篷里电冰箱、微波炉、洗衣机,城里有什么他们都有。这都是时代的痕迹。看那些柏油马路,就联想到理想主义的表现方式。关键是艺术观的问题,对国家的感情的问题。经历过苦难后,才珍惜今天。 我就是想好好的画画,表现我们伟大的时代值得表现的,就看你有没有这个热情和基本功。因为人民的审美要求越来越高。 遗憾的是没有时间,像《待渡》,还有很多素材是可以继续丰富的。 你刻得这样精细,年龄大了,会不会比较很累? 精力不够了,不能搞大的,不过,我准备在我还有精力的时候,继续做。罗中立到我的画室,他说你的作品根本不像你这个年纪搞的。我还能在这里继续站岗,还有新的东西出来。不管成功失败都给后人提供一点经验。 版画相对来说比较小众。在一般人观念中,觉得版画重复好几张,像印钞机一
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