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世界电影史 一、欧洲先锋派 二、法国印象主义和超现实主义 三、德国表现主义和现实主义 四、前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索 五、好莱坞的类型电影和“制片厂制度” 六、法国诗意现实主义 七、意大利新现实主义 八、日本民族电影的兴起 九、法国“电影手册派” +“左岸派” =“新浪潮” 十、中国“现实主义”与“左翼电影”剧作中的两种风格 十一、昆仑与华联的区别 电影诞生日： 1895 年 12 月 28 日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路 14 号的大咖啡馆的印度厅首次向公众展示了由“活动电影机”拍摄而成的影片 电影的出现 ：主要由 曝光速度 和影像底片的材质 决定。 动画创始人 : 艾米尔·雷诺 。 1892 年雷诺在歌剧院放映了《更衣室外》 鲍特作品：《一个美国消防员的生活》 、 《火车大劫案》 格里菲斯： 《一个国家的诞生》 （ 1915 年 最后一分钟营救） 《党同伐异》 （1916 年 ） 格里菲斯贡献： 1、把电影变成了一种诉说故事和吸引观众生动而有力的方法，奠定了电影的叙事传统。 、提出电影结构时空的基本单位是镜头，并第一个将画面景别标准化。 、通过改变拍摄的距离、角度、用光、以及镜头的长短和组接的节奏，能够操纵观众的心里和情绪的反应。 、确立了电影表演的规则，反对舞台上的夸张造作，强调一种更逼真和电影化的表演 迈克·塞纳特：美国喜剧创始人，创办“启动斯” 最大贡献：发现了查理·卓别林 查理·卓别林：形象“流浪汉查理” -- 夏尔洛，《流浪汉》 《凡尔杜先生》 1947 年 创作特点： 1、电影的戏剧性，来源于对人性的挖掘，并融入了社会批判的因素 、时间上，善于应用长镜头来表现动作的连贯性所造成的喜剧冲突 、空间上，善于使用全景镜头，来表现人物与环境构成的多种信息 、影片通常只是一个松散的，开放的框架。场景与场景之间，没有环环相扣的严密线索；而每个场景内部的表演、节奏、情调和气氛等是独立完整的。 一、现实主义 -- 卢米埃尔兄弟 代表作品：《火车进站》《水浇园丁》 主要贡献： 1、采用纪实的手法，呈现日常生活场景，还原现实的流动性和自然感。 2 、参入主观化选择，创造出一种影像最初的叙事方法，如： 《水浇园丁》。 、开创现实主义电影的创造风格。 二、表现主义 -- 梅里爱 代表作品：《月球旅行记》 、 《魔窟》 、 《太空旅行记》 、 《贵妇的失踪》主要贡献： 1、采用多种摄影特技去获得特殊的艺术效果，丰富影像的表达手段。 、蒙太奇方法的应用，开拓了影像的叙事功能。 、开创了表现主义电影的创作风格。 三、英国布莱顿学派 时间： 19 世纪与 20 世纪交替之际 代表人物：乔治·史密斯《祖母的放大镜》 、詹姆士·威廉逊《中国教会被袭记》 海普华斯《义犬救主记》 风格：主张表现真实生活的现实主义创作倾向。与卢米埃尔兄弟、梅里爱相比， “布莱 顿学派”在多视点的时空观念上有所突破，在采用户外拍摄与情节表现想结合的处理中，特别是通过追逐片的样式，所体现出来的美学追求，真正使影像成为一种叙事的方式迈进了关键的一步。 四、法国的艺术电影运动 时间： 1904 年~~1915 年 代表作品：《行刺吉斯公爵》 代表公司：高蒙公司（雏菊） 、百代公司（雄鸡） 风格： 一、欧洲先锋派电影 时 间： 1917 年~~1928年 地 点：中心是法国、德国。波及意大利、英国、荷兰、 匈牙利、苏联。 三个阶段： 第一先锋派：法国印象主义电影 第二先锋派：法国超现实主义电影 德国表现主义电影 第三先锋派：记录主义电影 目 的：并不以叙事故事和商业盈利为目的， 而主要是对默片纯视 觉形式的美学形态和表现功能进行各具风格的实验和探索。 兴起原因： 1、电影作为大众传播媒介的艺术形式已经成为 20 世纪不可忽视 的文化现象，而好莱坞电影叙事形式的出现， 以强大的竞争力占领了 欧洲的电影市场， 使欧洲电影在艺术上停滞不前， 商业化倾向却愈加 严重。 2、第一次世界大战带来了西方社会传统观念和精神文明的危机， 从而加速了上世纪末现代现代主义文明思潮的发展， 先锋派电影便应 运而生 二、法国印象主义 时 间： 1917 年~~1928年 代表人物：路易·德吕克《流浪女》 谢尔曼·杜拉克的《西班牙的节目》 风 格：反对电影从经典文学中改编， 电影中的一切要通过画面本 身来完成，强调主观思想的视觉化。 三、法国超现实主义 代表人物：克莱尔的《幕间休息》 （达达主义）、《无粮的土地》 布努艾尔《一条安达鲁狗》 杜拉克《贝壳与僧侣》 达达主义：以无政府主义者巴枯宁的“破坏就是创造”为口号，作为 自己 的美学信条，以文艺复兴时期的绘画杰作作为讽刺的对象，向传统艺术观进行挑战。 风格：将现实观念与本能、潜意识、梦的经验相融合。 致力于发现人类的潜意识心理，主张放弃逻辑