001唐理羚002徐丽工艺美术运动家具器皿.ppt

工艺美术运动家具、器皿 三江艺术学院 平面 A 班：徐丽 唐理羚 工艺美术运动起源 工艺美术运动 (the Arts Crafts Movement) 是起源于 19 世纪下半叶英国的一 场设计改良运动，其产生受艺术评论家约翰 · 拉斯金 (John Ruskin) 、建筑师 A. W. Pugin 等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动的时间大约从 1859 年至 1910 年。得名于 1888 年成立的艺术与手工艺展览协会（ Arts and Crafts Exhibition Society ）。 其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量 生产、 维多利亚时期 繁琐的装饰所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。 当时大规模生产和工业化方兴为艾，工艺美术运动意在抵抗这一趋势而重建手 工艺的价值。要求塑造出“艺术家中的工匠”或者“工匠中的艺术家”。 主要成员是威廉 · 莫里斯 (William Morris) 、察尔斯 · 马金托什 (Charles Rennie Mackiniosh) 、 C · F · A · 沃塞 (Charles Francis Annesley Voysey) 和拉菲尔前 派 (Pre-Raphaelite) 等。由沃尔特 · 克兰 (Walter Crane) 和 C · R · 阿什比 (Charles Robert Ashbee) 传到美国。工艺美术运动是英国 19 世纪末最主要的艺术运动。 并影响了接下来的设计史发展。 威廉 · 莫里斯 运动代表人物 主要思想 ? 这时的产品出现了两种倾向：一是工业产品外型粗糙简陋， 没有美的设计；二 是手工艺人仍然以手工生产为少数权 贵使用的用品。于是社会上的产品明显地两极分化：上层 人士使用精美的手工艺品，平民百姓使用粗劣的工业品。 艺术家中不少人不但看不起工业产品，并且仇视机械生产 这一手段。然而，社会的发展必然导致工业产品在消费中 的统治地位，因为工业产品可以批量生产，价格低廉，能 为广大消费者所接受。而 19 世纪早期的手工制品也因艺术 与技术的分离而走上一条繁琐俗气、华而不实的装饰道路， 法国 王政 复辟之后出现的各代政府腐败不堪，在手工艺制 品上的反映就是复古之风大盛。对于正在蓬勃发展的工业 时代而言，这种装饰与设计制作方式是反动的。这一时期 尚属工业设计思想萌发前夕，因之在工业制品及产品设计 上是一片混乱。 工艺美术运动家具 路 易 十 五 时 期 风 格 的 法 国 家 具 英国工艺美术运动的家具设计 主要人物为查尔斯 ? 沃赛和巴里 ? 斯各特。沃 赛受莫里斯影响又有所不同，其设计没有无 道理的崇古之风，而是比较简单朴实，易于 批量化生产。更接近工艺美术运动服务大众 的精神实质。他继承了莫里斯的风格，达到 很完美的高度。其作品是英国工艺美术运动 全盛时期的代表。代表作有果园住宅。斯各 特喜欢采用动物和植物的纹样作为装饰动机， 并以凸出的线条勾勒，颇为经典。曾为李柏 特公司设计家具。他的家具也是英国工艺美 术运动的杰出代表。代表作有为赫斯大公设 计的宫廷室内家具。 沃赛（ Charles F.A.V oysey ， 1857 — 1941 ）虽不属于任何设计行会，但他 却是工艺美术运动的中心人物，在 19 世纪最后 20 年间，他的设计很有影响。 沃赛受过建筑师的训练，喜爱墙纸及染织设计，与莫里斯、马克穆多等人 交往甚密。沃赛的平面设计偏爱卷草线条的自然图案，以至人们常常将他 与后来的新艺术运动联系起来，尽管他本人并不喜欢新艺术，并否认与其 有任何联系。沃赛的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料 —— 英国橡 木，而不是诸如桃花芯木一类珍贵的传统材料。他的作品造型简练、结实 大方并略带哥特式意味。从 1893 年起，他花了大量精力出版《工作室》杂 志。这份杂志成了英国工艺美术运动的喉舌，许多工艺美术运动的设计语 言都出自沃赛的创造，如心形、郁金香形图案，都可以在他的橡木家具和 铜制品中找到。沃赛的作品不但继承了拉斯金、莫里斯提倡美术与技术结 合，以及向哥特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工 艺美术运动设计的范例。 英国的工艺美术运动随着展览与杂志的介绍，很快传到海外，并首先 在美国得到反响。因此，美国的工艺美术运动在时间上大体与英国平行。 尽管美国长期受法国学院派的影响，但仍有许多重要的英派设计师。一些 工艺美术运动的著名人物如阿什比等先后访问过美国，有的还为美国进行 了设计，他们向美国设计师传播了拉斯金和莫里斯的思想。 工艺美术运动器皿 工艺美术的陶瓷设计是陶瓷设计史上的一个重要的发展转折。在这场运动 开始以前，英国的陶瓷只有低级的陶器和供权贵使用的高级细瓷，缺乏价 廉物美的陶瓷。“工