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实习报告 笔尖上的效果图——马克笔建筑画 徒手绘制效果图一直都是建筑设计的基本功， 我们作为建筑学学生， 也应很好的掌握这门重要的技能。但是这种功底并非“一日之寒” 。会画不代表能画，能画不代表善画，时常揣摩，时常练习，才能提高绘图水平。真正要掌握表现准 确、图面精美、手法迅速的手绘效果图技法， 还是得要时常总结对各种工具的使用心得，才能迅速提高表现能力。这次手绘实习我们对钢笔、彩铅、马克笔进行了训练，其中重点训练了马克笔建筑画。 1.钢笔 一张优秀的彩色效果图一定具有很好的钢笔线稿。建筑钢笔画具有 简洁、朴实、快捷的特点。同其他绘画一样， 建筑钢笔画也是艺术语言。 要想“下笔如有神”除了要掌握好素描基础、建筑几何造型、透视和构图原理外，单就钢 笔线条也是塑造表现对象的基础。 上学期虽然对钢笔画进行了重点训练， 但是艺术是永远的追求， 这学期我重点对线条的艺术性进行了练习。 在画有艺术效果的钢笔画时我选用美工笔，笔尖扁平，能绘制出形态各异的线条，粗细随意掌握。 各种线条的组合能排列出不同的效果，线条与线条之间的空白能形成视觉差异，出现不同的材质感觉。 除了在实习时要多多临摹优秀的作品， 将笔头练习当作生活习惯，可以快速提高表现能力， 树木、花草、家具、建筑都是很好的练习对象。绘制这些物体要完整， 待观察、思考后再绘制， 不能半途而废。 针对复杂的古建，要抓住重点如屋面和墙体的轮廓， 细致表现局部如瓦片和墙面的斑驳， 手绘线条宜粗细结合，这样富有层次感，下笔要流畅，这需要多加练习钢笔或美工笔，才 能很好的掌握笔的每个角度运笔的效果例如中锋和侧锋；针对简洁的现代建筑，要抓住透视和转折， 强化表现结构， 线条可以借助直尺， 不是用了尺子就感觉水平不高了，而是在于如何正确的使用尺子。 2.彩铅 彩铅的绘制手法与铅笔素描相似，运笔排线讲究紧凑、细腻。着色时要耐心、细心，可以形成水彩渲染效果，但是非常费时费力，所以只适合小幅面。练习彩铅时我是按照下列步骤来的。 首先在白卡纸上用钢笔绘制控件对象的大概轮廓。然后开始着色，先从整体入手，分几个大的色块均匀排列笔触，小面积可以顺应结构排列，大面积应该倾斜 45°排列。明确色彩关系和画面基调后就可以深入细节来着色了， 细节部位面积小时， 笔触力度要大， 但是要避免遮盖最初的结构线条。此外，还可以根据主要色调变化出更多的色彩， 使其相互穿插。当色彩铺填比较完整时就可以增加装饰、 结构线条了， 这时钢笔落笔要轻， 主要强化表现背光部位、 转角部位和布艺的褶皱部位。 这一步要随时纵观全局， 避免画蛇添足。最后是整体调整，从画面的一个局部到另一个局部逐个深入刻画。 3.马克笔 马克笔色彩剔透、着色简便、笔触清晰、风格豪放、成图迅速，表现力强，且颜色在干湿状态变化的时候会随之发生变化。 着笔后就可以大致预知笔触凝固于纸面后的效果， 能够使绘制者较容易地把握预期的效果， 作图时能做到心中有数，大大提高了工作效率。另一方面，马克笔作为绘图工具，本身也有很大的局限性。例如：马克笔的颜色衔接、叠加时，笔触过渡的部分常会因某 些色彩的缺失而显得略为生硬， 画面色彩的丰富性和细腻程度均不及水彩、 水粉等工具的表现，落笔后色彩可加以改动的范围也较小。 视觉中心营造 马克笔建筑画的美感来源于组成场景的各元素间的主次、轻重关系，通过这样关系的组织形成画面的视觉中心。方法一：虚实对比。是拉开画面层次，突出画面的常见处理手法。 处理画面时， 不应对场景中所有物体描绘得面面俱到，平均对待。而是要通过重点刻画， 强调画面的主体内容或主要位置，以区分场景的空间关系，形成主与次的强弱对比，营造视觉中心。方法二：色彩对比。主题建筑的色相相对明显，纯度、明度对比较强。次要建筑或其他配景的色相可适当接近些，纯度、明度对比较弱。在统一完整的色调中寻求变化，产生强烈的视觉效果。 方法三：面积对比。是主体建筑和配景之间在画面中所占面积大小的比例。 画面中如果各物体面积相近或平均， 容易产生主次不分的问题。 因此，要借控制场景中主体与配景之间的面积大小达到突出重点的目的。 画面色彩 马克笔建筑画的画面色彩给观者以第一视觉印象，其画面时通过 色彩来渲染，并塑造空间氛围、远近层次、虚实关系、材料质感等。合理地运用 同类色和对比色的搭配， 准确表现画面中物体的固有色、 环境色和空间位置关系， 使画面的色感和谐统一并富有变化。画面色调的调和方法有以下几种。方法一： 主导色调和。是指在多种颜色组合的画面中，某种色彩或色系整体地统治画面， 其在画面中所占的面积大大超过其他色系的面积。 这样主调既定， 主宾分明，画面的色调自然形成并和谐统一。 方法二：同类色调和。 同类色是指色相比较接近的各种颜色。 以各种色相临近的颜色组成统一的色彩基调， 使其彼此呼应， 起到